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尚武军一时不急于求胜，倒是有意考较起郭靖功力来，也不管郭靖此时正犯难，他大呼道：“看好了，我要来了！”
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
虽有意切磋，尚武军却也留下三分力气，不敢小视对手，再次对上招，郭靖便知对手有意放水，面对对手如潮水般攻势，前面还能偶尔反击两次，到了后来却疲于应付，只有招架之功，鲜有还手之力，虽然不曾被击倒，但明显有些狼狈不堪。
双方战了数十招，郭靖已经渐感不支，心中一想：要趁还有些力气，冒险求胜才好，不然等下要被打趴到地下了。不等对方攻到，当下抢先一脚踢向尚武军小腹，尚武军当然不能让其得逞，他看郭靖已是强弩之末，想想后还有两人要打，当下一招全力反击，不等他腿攻到，便收招闪向一边，双手成抓直袭郭靖肩膀，来了个摔跤式，郭靖用力过猛，又不及躲闪，便一下被撂倒在地，四脚朝天。
人一起打闹的罗胜，对他道：“下一场我来打吧，我想替他爸亲自检验一下他的战斗力。”
尚武军以为自己听错了，惊道：“您要来啊？”
徐文雅在旁边也一脸错愕看着她爸，徐惊天却很淡定地道：“嗯！好久没活动了，筋骨都快生锈了，看了你们动手，忍不住想活动活动。”
说完他便脱下外衣，只剩下个背心，起身走到场中间，对罗胜招了招手，叫他过来，他这一举动，倒把场边这五人吓了一跳，罗胜道：“徐叔叔，您真要来么？”
“对啊！我帮你爸的忙，来检验检验一下你的战斗力！”徐惊天笑道。
罗胜又极力劝解无效，便拱了拱手道：“那好吧，恭敬不如从命，我们开始吧！”
罗胜率先杀将出来，他脚踏九宫步，双拳错落袭向徐惊天面门和胸口，徐惊天一格一挡，把罗胜的攻势化解于无形。不等罗胜反应过来，他又抢先出招，左手成拳，右手化掌，上攻胸口，下袭腰身，罗胜急急防守，虽躲过胸口一拳，但是腰上还是挨了一掌，由于闪挪及时，没有承受多大力量，但还是打得他心中一惊。
老将出马，一个顶俩，徐惊天不愧是久经沙场的老兵，他的招式比起尚武军来，更加简洁有效，而且凶狠犀利，一招接着一招，环环相扣，如行云流水。
面对对手绵密的进攻，只消五六招过后，罗胜的抵抗便显得有些狼狈起来，他全力接了十几招，便有些招架不住。很快，他一个转身慢了半拍，右肩又挨了结实一... -->>
尚武军一时不急于求胜，倒是有意考较起郭靖功力来，也不管郭靖此时正犯难，他大呼道：“看好了，我要来了！”
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
虽有意切磋，尚武军却也留下三分力气，不敢小视对手，再次对上招，郭靖便知对手有意放水，面对对手如潮水般攻势，前面还能偶尔反击两次，到了后来却疲于应付，只有招架之功，鲜有还手之力，虽然不曾被击倒，但明显有些狼狈不堪。
双方战了数十招，郭靖已经渐感不支，心中一想：要趁还有些力气，冒险求胜才好，不然等下要被打趴到地下了。不等对方攻到，当下抢先一脚踢向尚武军小腹，尚武军当然不能让其得逞，他看郭靖已是强弩之末，想想后还有两人要打，当下一招全力反击，不等他腿攻到，便收招闪向一边，双手成抓直袭郭靖肩膀，来了个摔跤式，郭靖用力过猛，又不及躲闪，便一下被撂倒在地，四脚朝天。
人一起打闹的罗胜，对他道：“下一场我来打吧，我想替他爸亲自检验一下他的战斗力。”
尚武军以为自己听错了，惊道：“您要来啊？”
徐文雅在旁边也一脸错愕看着她爸，徐惊天却很淡定地道：“嗯！好久没活动了，筋骨都快生锈了，看了你们动手，忍不住想活动活动。”
说完他便脱下外衣，只剩下个背心，起身走到场中间，对罗胜招了招手，叫他过来，他这一举动，倒把场边这五人吓了一跳，罗胜道：“徐叔叔，您真要来么？”
“对啊！我帮你爸的忙，来检验检验一下你的战斗力！”徐惊天笑道。
罗胜又极力劝解无效，便拱了拱手道：“那好吧，恭敬不如从命，我们开始吧！”
罗胜率先杀将出来，他脚踏九宫步，双拳错落袭向徐惊天面门和胸口，徐惊天一格一挡，把罗胜的攻势化解于无形。不等罗胜反应过来，他又抢先出招，左手成拳，右手化掌，上攻胸口，下袭腰身，罗胜急急防守，虽躲过胸口一拳，但是腰上还是挨了一掌，由于闪挪及时，没有承受多大力量，但还是打得他心中一惊。
老将出马，一个顶俩，徐惊天不愧是久经沙场的老兵，他的招式比起尚武军来，更加简洁有效，而且凶狠犀利，一招接着一招，环环相扣，如行云流水。
面对对手绵密的进攻，只消五六招过后，罗胜的抵抗便显得有些狼狈起来，他全力接了十几招，便有些招架不住。很快，他一个转身慢了半拍，右肩又挨了结实一... -->>
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