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第三回整人大赏时间上从两个小时延长到了四个小时分两部分播放，第一部分的两个小时，收视率还只是11.7%左右，但第二部分，收视率就令人惊讶的跳到了15.4%！这个数字，在2012年已经算是非常高的一个数字了。
那之后，伴随着电视圈收视率日渐降低的，这一年做一到三回的整人大赏反而开始逆势增长，甚至在最高的一期，收视率达到了18.9%！2013年的18.9%收视率，放到2001年的话，说不定都可以破25了！
周晓对于这个企划的信心很足，整人本来就是日本娱乐圈最喜欢看到的一个东西，而整人大赏中的各种环节设定在初期的摸索之后，到了后期已经非常成熟了，周晓没必要照搬第一期中那很多不重要不好玩的东西，他只要留住第一期的大纲，然后把后期在做节目时候得来的经验提前拿出来，就足以让这个节目在崭新的同时却又非常成熟，这一点是别人写新企划的时候完全没可能做到的。
熬了一周，把完整的一个企划都写出来并且交上去之后，日tv很快做出了反应，今天可才是周晓交上企划的第二天，而且今天他早就预定了跟乐队以及音乐老师的合练，即使这样，日tv的人却还是多方询问之后找了上来，从这一点上，就足以见到他们对于周晓的这个企划是有多么的渴望。
成熟的娱乐圈对于创作性的工作是有非常非常高的待遇的，不论是歌曲作者，小说作者还是电影电视剧的脚本原著都是如此，可以说一个艺人如果能做这些工作的话，绝对没必要辛辛苦苦的去跑节目上电视搞宣传。而做这些工作的人也都是非常令人尊敬的，甚至在日本娱乐圈，对于这些人的待遇会让不太了解的人觉得是不是有些太过了。
如果跟中国娱乐圈比，可以说大陆娱乐圈的编剧，普通的词曲作者什么的，几乎都可以算是最底层的工作人员。比如周晓知道的一件事儿，某编剧写的剧本开拍，女配角请的是国内一个大牌演员，那位演员接了这个活之后第一件事儿，就是要了剧本来开始改剧本。
“这个部分不要了。”“这个部分再加点。”“这个演员没必要。”“这个情节应该再添加个角色我觉得xx就很不错。”
经过一番修改之后，人们发现整个剧情被改的面目全非，原本预定30集的剧，被这大牌改的拍不满25集，甚至就连人物关系都该了，这位大牌女配角成了主角，原本年轻貌美的主角却成了配角！
荒唐吗？但事情就这么发生了，而且不论编剧还是导演，对于对方的举动都没有任何抵抗，整部电视剧就这么荒唐可笑的开拍了，拍到最后，因为集数实在不够，竟然又补拍了好几集！
这种事儿在日本会发生吗？改剧本其实是可以的，你有正当理由的话，大可以跟剧组跟编剧商量着改，但你要说改动大纲剧情，甚至完全不经由编剧同意了改却是不可能的。
怎么证明这一点？很简单，说到日剧的编剧，我们可以轻易的列出一长串来，金子茂树，野岛伸司，北川悦史子，宫藤宫九郎，三谷幸喜，木皿泉，仓本聪，三木聪，浅野妙子……像这样的名字，可以举出太多太多来了。
但要说知名的日剧导演，除了上面这些编剧中偶尔也客串一下导演的，再除掉那些其实是日影导演的比如提幸彦之外，还有谁？
事实上，如果你要对日剧熟悉一些的话，你会发现一部日剧的导演，多数时候是由两到三个人组成的，这样的情况下，导演对于剧本的控制力有多大，也就可想而知了。(未完待续。。)
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第三回整人大赏时间上从两个小时延长到了四个小时分两部分播放，第一部分的两个小时，收视率还只是11.7%左右，但第二部分，收视率就令人惊讶的跳到了15.4%！这个数字，在2012年已经算是非常高的一个数字了。
那之后，伴随着电视圈收视率日渐降低的，这一年做一到三回的整人大赏反而开始逆势增长，甚至在最高的一期，收视率达到了18.9%！2013年的18.9%收视率，放到2001年的话，说不定都可以破25了！
周晓对于这个企划的信心很足，整人本来就是日本娱乐圈最喜欢看到的一个东西，而整人大赏中的各种环节设定在初期的摸索之后，到了后期已经非常成熟了，周晓没必要照搬第一期中那很多不重要不好玩的东西，他只要留住第一期的大纲，然后把后期在做节目时候得来的经验提前拿出来，就足以让这个节目在崭新的同时却又非常成熟，这一点是别人写新企划的时候完全没可能做到的。
熬了一周，把完整的一个企划都写出来并且交上去之后，日tv很快做出了反应，今天可才是周晓交上企划的第二天，而且今天他早就预定了跟乐队以及音乐老师的合练，即使这样，日tv的人却还是多方询问之后找了上来，从这一点上，就足以见到他们对于周晓的这个企划是有多么的渴望。
成熟的娱乐圈对于创作性的工作是有非常非常高的待遇的，不论是歌曲作者，小说作者还是电影电视剧的脚本原著都是如此，可以说一个艺人如果能做这些工作的话，绝对没必要辛辛苦苦的去跑节目上电视搞宣传。而做这些工作的人也都是非常令人尊敬的，甚至在日本娱乐圈，对于这些人的待遇会让不太了解的人觉得是不是有些太过了。
如果跟中国娱乐圈比，可以说大陆娱乐圈的编剧，普通的词曲作者什么的，几乎都可以算是最底层的工作人员。比如周晓知道的一件事儿，某编剧写的剧本开拍，女配角请的是国内一个大牌演员，那位演员接了这个活之后第一件事儿，就是要了剧本来开始改剧本。
“这个部分不要了。”“这个部分再加点。”“这个演员没必要。”“这个情节应该再添加个角色我觉得xx就很不错。”
经过一番修改之后，人们发现整个剧情被改的面目全非，原本预定30集的剧，被这大牌改的拍不满25集，甚至就连人物关系都该了，这位大牌女配角成了主角，原本年轻貌美的主角却成了配角！
荒唐吗？但事情就这么发生了，而且不论编剧还是导演，对于对方的举动都没有任何抵抗，整部电视剧就这么荒唐可笑的开拍了，拍到最后，因为集数实在不够，竟然又补拍了好几集！
这种事儿在日本会发生吗？改剧本其实是可以的，你有正当理由的话，大可以跟剧组跟编剧商量着改，但你要说改动大纲剧情，甚至完全不经由编剧同意了改却是不可能的。
怎么证明这一点？很简单，说到日剧的编剧，我们可以轻易的列出一长串来，金子茂树，野岛伸司，北川悦史子，宫藤宫九郎，三谷幸喜，木皿泉，仓本聪，三木聪，浅野妙子……像这样的名字，可以举出太多太多来了。
但要说知名的日剧导演，除了上面这些编剧中偶尔也客串一下导演的，再除掉那些其实是日影导演的比如提幸彦之外，还有谁？
事实上，如果你要对日剧熟悉一些的话，你会发现一部日剧的导演，多数时候是由两到三个人组成的，这样的情况下，导演对于剧本的控制力有多大，也就可想而知了。(未完待续。。)
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