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时装模特如果按“功能”可分为走台用和平面用两种，虽然一般来说职业时装模特对这两种工作是都接的，不过平面模特只要身材比例好，镜头感好，适合上镜就可以了，也就是说身高可以略低，而走台的模特，即便现在流行小型化，至少也要176CM，我是不够啦，所以穿来前业余做平面模特，不过有时系里走秀，身高要求没那么严格，也有被高年级的学兄学姐捉去走台的记录。
水沉烟的这个身体，虽说我觉得似乎比我过去的矮了些，但总算与这个时代的其他女性相比还算适中，这回临时走一下秀倒也没什么。
`
夏七月己卯，戌时。
我站在后台口，看着远处观众席上已经入坐的来宾，嗯，上座率还真高，不过，怎么在后面还有人站着？我的椅子是按请柬数准备的，是有了黄牛假票还是门口家丁多放了人进来？
看在艺术院校学生也经常无票混入秀场的份上，我就不和他们计较了……
池塘中被放了一盏盏河灯，在翠叶粉团间映射出奇妙的光影，星星点点，要的就是这种“醉后不知天在水，满船清梦压星河”的梦幻效果。
风清月白，玉树琼枝，这天地风月，今天被我借用做秀场。
我对碧溪点头，“可以了。”
她在台口挂起一只红灯笼，旁边水榭里音乐声悠然响起，这是我和颜如雪定的“举火为号”……
我的发布会，正式开始。
`
“别忘了这个系列要梦幻般的感觉，优雅飘渺，就好象你们都是瑶池仙女，目光朦胧一些……好的！小玉你这个表情就对了！大家加油！上去吧！”
……
“月儿和垂露别忘了在台前有个交叉换位，然后月儿要在台上那个西施榻上坐一下哦！”
……
“高贵，公主一样，太美了！不要笑，记得完全不要用正眼看台下面那些人……”
……
即便已经事无巨细的彩排过，在候场时我仍是忍不住再次叮嘱模特，这时要是有个编导就好了，这是他的工作嘛。
所有服装我都画成小幅的效果图，按系列、出场顺序排列了贴在台口，这在现代秀场都是用照片的，而我只能用手绘了，碧溪被我放在这里按图检查出场的每一组人，以免有顺序错乱之类的情况发生。
除了主秀的那款礼服，怜怜还要穿其他系列的几件服装，当然也是我替她穿，因为彩排时每个人要穿的服装都已确定，顺序也是安排好的，不可能临时增加要展示的衣服，换衣时间不够。
该我出场了，现在我穿的是“瑶池月”系列中的一款，听名字也知道是要圆MM们的“仙女梦”。魏晋时期在美学上追求的仙风道骨飘逸脱俗是这个系列的灵感源泉，褒衣博带，杂裾垂髾，配了薰风明月，清波暗香，披罗衣之璀粲，珥瑶碧之华琚，践远游之文履，曳雾绡之轻裾……
我缓缓走在T台上，晚风把我的华带飞髾向后送去，我能感到它们如水波般荡漾……瞬间，真有些入境了。
走到台前，手中充做配饰的荷花半遮了面，目光朦胧地扫视台下，果然一片如醉如痴的表情……诶？右边观众席里的一人怎么那么象赵匡胤啊？忍不住又看了一眼，还真是他……谁给他的票！
就因为我这额外的注目，他眼中那种我讨厌的神色越发****……
转头向左，随机摆个很“广寒幽怨”的POSE，正看到杜珺坐在左手前排，痴痴呆呆的看着我，忍不住轻轻一笑，汗，他好象晃了一下……
一切按部就班，很顺利，纯业余的美人们走秀居然没出一点纰漏！看在大家都这么乖的份上，一会请她们狠狠腐败一下~
`
我换好主秀的那款礼服，在台口候场。
这是一条斜裁长裙，斜裁是指裁剪时面料不是平时常用的横平竖直的经纬丝向，而是取45度斜角，这样作出的服装悬垂感飘逸感都非常好。这种裁剪方式由上世纪二、三十年代的法国时装设计师Madeleine Vionnet首创，尽管这是一种很费面料的裁剪法，但它的优点实在太迷人，足以令追求高品质的设计师们爱不释手。
从上到下有流动旋转下来的荷叶边，不是均匀机械分布的那种，而是有大小尺寸的变化，疏密节奏的控制，更有韵律感。
整体色彩是玫红，上浅下深的渐变，但使用的并不是同一块颜色渐变的面料，也不是成品做出来再进行渐变染色，而是每一处用料、每一处荷叶边都按由上到下由浅入深的色彩排序，四种同色系但明度、纯度不同的单色面料拼接成一件完整的裙服，上身最浅淡，下摆最浓艳，结合流动感的裁剪方式，以及看似随意实则对各部分比重进行了精确控制的不对称设计，乍看之下是古典风貌，细看则见解构重组。
行走起来纱罗轻荡，象是一朵正被微风轻抚的柔嫩的花。
我记得昨天彩排时怜怜看到这件衣服的表情，尤其听我说这是最重要的一款设计，最后出场近乎众星捧月的地位，她脸上现出的那种光彩……
这件事，还真是有趣呢。
`
终于到了毕其功于一役的时刻，我缓步行走在T台上，耳中是颜如雪不知名的曲子。
前几天我对她讲了爵士乐的即兴特色，即真正的爵士大师，每次现场演出都不会完全COPY过去，一定会根据当时的心情、情境进行一些即兴的发挥，真正体会玩音乐的乐趣，她听罢美目中的绚烂光华简直晃得我睁不开眼呢~微笑，恭喜如雪美人进入无招胜有招的大音境界！
微收下颌，目光放在远处，以极古典的姿态走过去，余光扫过那些痴迷惊艳的视线，我已来到台前，摆个POSE，心里轻数“1、2、3”，旋身……
身后，一片倒吸冷气的声音……
哈哈，知道会这样！
因为，我这裙子，是露背的。
即便我手臂背部围了饰有荷叶滚边的冰绡披帛，还是会很明显的看到后背上的曼妙曲线和光洁肌肤，而且这台子我搭得并不高，也就比地面高出一尺而已，台边置了几盏立式高灯，就为让观众看清每个细节呢。
微笑，以展示玉背的姿态略停顿，再旋身……
……
如果有人问我那一刻的人生体会，我会对他说：
乐极则悲……
极之而衰……
物极必反……
祸福相依……
祸兮福之所倚……
福兮祸之所伏……
是的，在旋转的瞬间，我惊觉，右足上的绣履，竟然，离我而去了……
它，滑落了！
这双鞋是为这款礼服专门设计定做的，装饰风格与裙子相同。
配饰也是服装设计的一部分，必须要统一看待。
而鞋的大小，当然是怜怜的尺寸……
我刚才穿时虽觉得略微有点大，但并不是很严重，没想到竟在这种要命的时候出了问题！
得意忘形，终于被一只绣履釜底抽薪！！
`
血呼的撞上头，只觉所有人的目光都集中在一点，尽管我知道它应该还在我裙摆的覆盖之下，但那种如芒在背的感觉让我几乎乱了方寸！
不能坐以待毙……
瞬间闪过的念头，无法过多权衡，我抽出另一只脚，尽量优雅的俯身，把它们提在手里，摆POSE，眼波向台下徐徐扫过，绽一个自信缥缈的笑。
就好象是故意作成这样。
不会有人看出来吧？
只是，要提着鞋走回去了，虽然台上就有交椅、西施榻的这样的道具——为了模特摆POSE时更错落有致，但我恐怕无法做到不被疑心的穿上，罢了，就当COS一下我最讨厌的一对狗男女——李煜和小周后偷情的 “衩袜步香阶，手提金缕鞋”的香艳现场吧……
只是回到台口还要带着所有模特再走回来谢幕……就是小周后也不至于提着鞋来回跑这么多趟吧？汗。
正要转身回去，忽然眼角余光里闪起一条人影！
他起立离席，迈步上了台，目光有几分迷离……
我警觉的盯着他，不知他要干什么。
他走过来，轻轻握住我的手，拉着我走到西施榻旁，柔声道：“坐下。”
温柔纯净的目光……
鬼使神差就听了他的，看着他从我手里拿过丝履，蹲下身，轻轻捧起我的脚为我把鞋穿上……
柔和的烛光罩在他脸上，光洁细腻的冰肌玉肤毫无瑕疵，每一处线条都柔媚得惊人，他垂着眼帘，纤长的睫毛微微外翘，那一点唇色溢着淡淡朱红……
他极轻极轻的声音：“岂能这般走回去啊……”
……
他怎么了？？这还是那个律己以勤的书呆子卫道士么？这么不管不顾的上来……他预料不到今夜之后就会成为人们茶余饭后的谈资吗，搞不好过不了明天就会被蜚短流长淹死呢！！
说实话我自己并不觉得这有什么大逆不道，毕竟从小学艺术和设计，自然早把“特立独行”、“ 不与群芳同列”当作是对人的极大赞美，即便穿到古代，或许因为这是礼崩乐坏的乱世，或许因为我运气好遇到的人都对我纵容，总之我并没感觉到阮玲玉因“人言... -->>
时装模特如果按“功能”可分为走台用和平面用两种，虽然一般来说职业时装模特对这两种工作是都接的，不过平面模特只要身材比例好，镜头感好，适合上镜就可以了，也就是说身高可以略低，而走台的模特，即便现在流行小型化，至少也要176CM，我是不够啦，所以穿来前业余做平面模特，不过有时系里走秀，身高要求没那么严格，也有被高年级的学兄学姐捉去走台的记录。
水沉烟的这个身体，虽说我觉得似乎比我过去的矮了些，但总算与这个时代的其他女性相比还算适中，这回临时走一下秀倒也没什么。
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夏七月己卯，戌时。
我站在后台口，看着远处观众席上已经入坐的来宾，嗯，上座率还真高，不过，怎么在后面还有人站着？我的椅子是按请柬数准备的，是有了黄牛假票还是门口家丁多放了人进来？
看在艺术院校学生也经常无票混入秀场的份上，我就不和他们计较了……
池塘中被放了一盏盏河灯，在翠叶粉团间映射出奇妙的光影，星星点点，要的就是这种“醉后不知天在水，满船清梦压星河”的梦幻效果。
风清月白，玉树琼枝，这天地风月，今天被我借用做秀场。
我对碧溪点头，“可以了。”
她在台口挂起一只红灯笼，旁边水榭里音乐声悠然响起，这是我和颜如雪定的“举火为号”……
我的发布会，正式开始。
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“别忘了这个系列要梦幻般的感觉，优雅飘渺，就好象你们都是瑶池仙女，目光朦胧一些……好的！小玉你这个表情就对了！大家加油！上去吧！”
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“月儿和垂露别忘了在台前有个交叉换位，然后月儿要在台上那个西施榻上坐一下哦！”
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“高贵，公主一样，太美了！不要笑，记得完全不要用正眼看台下面那些人……”
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即便已经事无巨细的彩排过，在候场时我仍是忍不住再次叮嘱模特，这时要是有个编导就好了，这是他的工作嘛。
所有服装我都画成小幅的效果图，按系列、出场顺序排列了贴在台口，这在现代秀场都是用照片的，而我只能用手绘了，碧溪被我放在这里按图检查出场的每一组人，以免有顺序错乱之类的情况发生。
除了主秀的那款礼服，怜怜还要穿其他系列的几件服装，当然也是我替她穿，因为彩排时每个人要穿的服装都已确定，顺序也是安排好的，不可能临时增加要展示的衣服，换衣时间不够。
该我出场了，现在我穿的是“瑶池月”系列中的一款，听名字也知道是要圆MM们的“仙女梦”。魏晋时期在美学上追求的仙风道骨飘逸脱俗是这个系列的灵感源泉，褒衣博带，杂裾垂髾，配了薰风明月，清波暗香，披罗衣之璀粲，珥瑶碧之华琚，践远游之文履，曳雾绡之轻裾……
我缓缓走在T台上，晚风把我的华带飞髾向后送去，我能感到它们如水波般荡漾……瞬间，真有些入境了。
走到台前，手中充做配饰的荷花半遮了面，目光朦胧地扫视台下，果然一片如醉如痴的表情……诶？右边观众席里的一人怎么那么象赵匡胤啊？忍不住又看了一眼，还真是他……谁给他的票！
就因为我这额外的注目，他眼中那种我讨厌的神色越发****……
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我换好主秀的那款礼服，在台口候场。
这是一条斜裁长裙，斜裁是指裁剪时面料不是平时常用的横平竖直的经纬丝向，而是取45度斜角，这样作出的服装悬垂感飘逸感都非常好。这种裁剪方式由上世纪二、三十年代的法国时装设计师Madeleine Vionnet首创，尽管这是一种很费面料的裁剪法，但它的优点实在太迷人，足以令追求高品质的设计师们爱不释手。
从上到下有流动旋转下来的荷叶边，不是均匀机械分布的那种，而是有大小尺寸的变化，疏密节奏的控制，更有韵律感。
整体色彩是玫红，上浅下深的渐变，但使用的并不是同一块颜色渐变的面料，也不是成品做出来再进行渐变染色，而是每一处用料、每一处荷叶边都按由上到下由浅入深的色彩排序，四种同色系但明度、纯度不同的单色面料拼接成一件完整的裙服，上身最浅淡，下摆最浓艳，结合流动感的裁剪方式，以及看似随意实则对各部分比重进行了精确控制的不对称设计，乍看之下是古典风貌，细看则见解构重组。
行走起来纱罗轻荡，象是一朵正被微风轻抚的柔嫩的花。
我记得昨天彩排时怜怜看到这件衣服的表情，尤其听我说这是最重要的一款设计，最后出场近乎众星捧月的地位，她脸上现出的那种光彩……
这件事，还真是有趣呢。
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终于到了毕其功于一役的时刻，我缓步行走在T台上，耳中是颜如雪不知名的曲子。
前几天我对她讲了爵士乐的即兴特色，即真正的爵士大师，每次现场演出都不会完全COPY过去，一定会根据当时的心情、情境进行一些即兴的发挥，真正体会玩音乐的乐趣，她听罢美目中的绚烂光华简直晃得我睁不开眼呢~微笑，恭喜如雪美人进入无招胜有招的大音境界！
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即便我手臂背部围了饰有荷叶滚边的冰绡披帛，还是会很明显的看到后背上的曼妙曲线和光洁肌肤，而且这台子我搭得并不高，也就比地面高出一尺而已，台边置了几盏立式高灯，就为让观众看清每个细节呢。
微笑，以展示玉背的姿态略停顿，再旋身……
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祸兮福之所倚……
福兮祸之所伏……
是的，在旋转的瞬间，我惊觉，右足上的绣履，竟然，离我而去了……
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这双鞋是为这款礼服专门设计定做的，装饰风格与裙子相同。
配饰也是服装设计的一部分，必须要统一看待。
而鞋的大小，当然是怜怜的尺寸……
我刚才穿时虽觉得略微有点大，但并不是很严重，没想到竟在这种要命的时候出了问题！
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血呼的撞上头，只觉所有人的目光都集中在一点，尽管我知道它应该还在我裙摆的覆盖之下，但那种如芒在背的感觉让我几乎乱了方寸！
不能坐以待毙……
瞬间闪过的念头，无法过多权衡，我抽出另一只脚，尽量优雅的俯身，把它们提在手里，摆POSE，眼波向台下徐徐扫过，绽一个自信缥缈的笑。
就好象是故意作成这样。
不会有人看出来吧？
只是，要提着鞋走回去了，虽然台上就有交椅、西施榻的这样的道具——为了模特摆POSE时更错落有致，但我恐怕无法做到不被疑心的穿上，罢了，就当COS一下我最讨厌的一对狗男女——李煜和小周后偷情的 “衩袜步香阶，手提金缕鞋”的香艳现场吧……
只是回到台口还要带着所有模特再走回来谢幕……就是小周后也不至于提着鞋来回跑这么多趟吧？汗。
正要转身回去，忽然眼角余光里闪起一条人影！
他起立离席，迈步上了台，目光有几分迷离……
我警觉的盯着他，不知他要干什么。
他走过来，轻轻握住我的手，拉着我走到西施榻旁，柔声道：“坐下。”
温柔纯净的目光……
鬼使神差就听了他的，看着他从我手里拿过丝履，蹲下身，轻轻捧起我的脚为我把鞋穿上……
柔和的烛光罩在他脸上，光洁细腻的冰肌玉肤毫无瑕疵，每一处线条都柔媚得惊人，他垂着眼帘，纤长的睫毛微微外翘，那一点唇色溢着淡淡朱红……
他极轻极轻的声音：“岂能这般走回去啊……”
……
他怎么了？？这还是那个律己以勤的书呆子卫道士么？这么不管不顾的上来……他预料不到今夜之后就会成为人们茶余饭后的谈资吗，搞不好过不了明天就会被蜚短流长淹死呢！！
说实话我自己并不觉得这有什么大逆不道，毕竟从小学艺术和设计，自然早把“特立独行”、“ 不与群芳同列”当作是对人的极大赞美，即便穿到古代，或许因为这是礼崩乐坏的乱世，或许因为我运气好遇到的人都对我纵容，总之我并没感觉到阮玲玉因“人言... -->>
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