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影节迈克尔·贝，经常被媒体问及“为何会执导一部历史电影”之类的问题。
迈克尔·贝总是笑着回答：“因为我们有了好的电影剧本，布鲁斯·陈编剧的作品总是给导演很大的发挥空间。”
这部讲述了英国探险家斯坦因，法国探险家伯希和从东方的文化宝库敦煌莫高窟盗走大量文物的电影，在法国的戛纳首映之后，引起了法国电影人的讨论和媒体的广泛报道。
英国最具影响力的报纸《泰晤士报》，以《异教徒守卫莫高窟》为标题，报道称：“大英博物馆和卢浮宫内，收藏了来自世界各地的文物，其中有相当数量的文物，出自中国。在中国的文物当中，又有相当数量的文物，出自莫高窟。当年向大英博物馆捐献大量文物的斯坦因先生，他的肖像还悬挂在大英博物馆的走廊上，供人瞻仰。
“斯坦因先生是杰出的探险家和敦煌学的开创者，然而，现实中的斯坦因却有强盗的一面，至少在东方人的眼中是这样子的。近日，法雷利电影公司出品的影片《历史的遗物》当中，就出现了斯坦因的身影。
“斯坦因前往东方佛教文化宝库莫高窟盗宝，遭遇的却是道教的门徒的阻碍。道教是中国本土的一个历史悠久的宗教，与佛教渊源很深但是相互独立。莫高窟居然由异教徒守卫，这的确是一种奇葩的文化现象。影片讲述的就是纵横四海的斯坦因和学识渊博的伯希和如何用尽手段欺骗这位异教徒打开宝库大门的故事。
“电影《历史的遗物》明显充满了嘲讽的意味，在这部电影当中，探险家斯坦因和汉学家伯希和都被塑造成贪婪奸诈的形象。这一点也不奇怪，因为操刀这个电影剧本的是两次奥斯卡最佳剧本奖得主中国编剧布鲁斯·陈，执导这部电影是美国导演迈克尔·贝。据说，布鲁斯·陈先生去大英博物馆观赏中国文物被拒绝了，于是他就决定拍摄一部电影还击，这年头得罪电影人的下场真是难以想象。”
《法兰西晚报》报道称：“戛纳电影节上首映的影片《历史的遗物》，再次引发了人们关于文物归属的热烈讨论。如今，卢浮宫内收藏着古巴比伦的《汉谟拉比法典》，意大利画家达·芬奇的《蒙娜丽莎》，来自古希腊的《断臂维纳斯》和《胜利女神》，意大利画家拉斐尔的《美丽园丁》，中国文物30000多件.
“关于文物归属问题，英国的大英博物馆也饱受争议，他们收藏着埃及托勒密王朝的《罗塞塔石碑》，拉斯美斯二世法老头像，木乃伊，古希腊的帕特农神庙石雕，中国顾恺之的《女史箴图》唐摹本，大量的敦煌壁画，宗卷.如今希腊和中国，埃及，意大利等国，都强烈要求英国和法国归还这些文物，相信随着时间的流逝，关于文物的归属问题，英国和法国会给出一个答案的。”
《历史的遗物》首映之后，很多人都把这部电影看作是本届戛纳电影节金棕榈得主的一个大热门，从艺术的角度来看，这部电影的确是一部犀利之作。
随后的几天，陈天阳继续在戛纳的电影市场搜罗一些电影，但是再也没有发现中意的电影。法雷利电影公司购买了墨西哥电影《德州毒枭》的美国发行权，但是在这之后，就没有那种值得投资的电影出现了。
戛纳电影节的最后一天，戛纳电影节颁发各种奖项。法雷利电影公司出品，迈克尔·贝执导，成龙，蒂姆·罗宾斯和阿德里安·布劳迪领衔主演的电影《历史的遗物》，虽然颇受好评，但是在戛纳各项大奖开出的时候，却没有任何奖项入账。
陈天阳编剧，华纳兄弟出品的历史巨制《伊尔玛·格雷泽》同样颗粒无收，美国大片在戛纳全部折戟，没有任何斩获。
备受期待的金棕榈大奖颁发给了南美小国厄瓜多尔电影《腐蚀》。
两手空空的结果自然让人难以满意，曲终人散，陈天阳等人告别了老板保罗·法雷利，起身返回美国。
陈天阳在飞机上安慰导演迈克尔·贝，说道：“结果的确让人有些遗憾，不过这种艺术上的竞争本来就没什么意义的。”
迈克尔·贝笑道：“你在安慰我吗？你真是脑袋进水了，我才不在乎这些奖杯呢，尤其是在欧洲的电影节上，我更加不抱有任何的得奖的希望。文艺片导演和商业片导演的区别很大，人们认为我是一个商业导演，我也的确是个商业导演，所以我对于奖项什么的向来不关心。”
“那么你关心什么？”
“我关心票房，这是一个你的电影收不收欢迎的一个标准，我不喜欢玩那种深沉的东西。”
影节迈克尔·贝，经常被媒体问及“为何会执导一部历史电影”之类的问题。
迈克尔·贝总是笑着回答：“因为我们有了好的电影剧本，布鲁斯·陈编剧的作品总是给导演很大的发挥空间。”
这部讲述了英国探险家斯坦因，法国探险家伯希和从东方的文化宝库敦煌莫高窟盗走大量文物的电影，在法国的戛纳首映之后，引起了法国电影人的讨论和媒体的广泛报道。
英国最具影响力的报纸《泰晤士报》，以《异教徒守卫莫高窟》为标题，报道称：“大英博物馆和卢浮宫内，收藏了来自世界各地的文物，其中有相当数量的文物，出自中国。在中国的文物当中，又有相当数量的文物，出自莫高窟。当年向大英博物馆捐献大量文物的斯坦因先生，他的肖像还悬挂在大英博物馆的走廊上，供人瞻仰。
“斯坦因先生是杰出的探险家和敦煌学的开创者，然而，现实中的斯坦因却有强盗的一面，至少在东方人的眼中是这样子的。近日，法雷利电影公司出品的影片《历史的遗物》当中，就出现了斯坦因的身影。
“斯坦因前往东方佛教文化宝库莫高窟盗宝，遭遇的却是道教的门徒的阻碍。道教是中国本土的一个历史悠久的宗教，与佛教渊源很深但是相互独立。莫高窟居然由异教徒守卫，这的确是一种奇葩的文化现象。影片讲述的就是纵横四海的斯坦因和学识渊博的伯希和如何用尽手段欺骗这位异教徒打开宝库大门的故事。
“电影《历史的遗物》明显充满了嘲讽的意味，在这部电影当中，探险家斯坦因和汉学家伯希和都被塑造成贪婪奸诈的形象。这一点也不奇怪，因为操刀这个电影剧本的是两次奥斯卡最佳剧本奖得主中国编剧布鲁斯·陈，执导这部电影是美国导演迈克尔·贝。据说，布鲁斯·陈先生去大英博物馆观赏中国文物被拒绝了，于是他就决定拍摄一部电影还击，这年头得罪电影人的下场真是难以想象。”
《法兰西晚报》报道称：“戛纳电影节上首映的影片《历史的遗物》，再次引发了人们关于文物归属的热烈讨论。如今，卢浮宫内收藏着古巴比伦的《汉谟拉比法典》，意大利画家达·芬奇的《蒙娜丽莎》，来自古希腊的《断臂维纳斯》和《胜利女神》，意大利画家拉斐尔的《美丽园丁》，中国文物30000多件.
“关于文物归属问题，英国的大英博物馆也饱受争议，他们收藏着埃及托勒密王朝的《罗塞塔石碑》，拉斯美斯二世法老头像，木乃伊，古希腊的帕特农神庙石雕，中国顾恺之的《女史箴图》唐摹本，大量的敦煌壁画，宗卷.如今希腊和中国，埃及，意大利等国，都强烈要求英国和法国归还这些文物，相信随着时间的流逝，关于文物的归属问题，英国和法国会给出一个答案的。”
《历史的遗物》首映之后，很多人都把这部电影看作是本届戛纳电影节金棕榈得主的一个大热门，从艺术的角度来看，这部电影的确是一部犀利之作。
随后的几天，陈天阳继续在戛纳的电影市场搜罗一些电影，但是再也没有发现中意的电影。法雷利电影公司购买了墨西哥电影《德州毒枭》的美国发行权，但是在这之后，就没有那种值得投资的电影出现了。
戛纳电影节的最后一天，戛纳电影节颁发各种奖项。法雷利电影公司出品，迈克尔·贝执导，成龙，蒂姆·罗宾斯和阿德里安·布劳迪领衔主演的电影《历史的遗物》，虽然颇受好评，但是在戛纳各项大奖开出的时候，却没有任何奖项入账。
陈天阳编剧，华纳兄弟出品的历史巨制《伊尔玛·格雷泽》同样颗粒无收，美国大片在戛纳全部折戟，没有任何斩获。
备受期待的金棕榈大奖颁发给了南美小国厄瓜多尔电影《腐蚀》。
两手空空的结果自然让人难以满意，曲终人散，陈天阳等人告别了老板保罗·法雷利，起身返回美国。
陈天阳在飞机上安慰导演迈克尔·贝，说道：“结果的确让人有些遗憾，不过这种艺术上的竞争本来就没什么意义的。”
迈克尔·贝笑道：“你在安慰我吗？你真是脑袋进水了，我才不在乎这些奖杯呢，尤其是在欧洲的电影节上，我更加不抱有任何的得奖的希望。文艺片导演和商业片导演的区别很大，人们认为我是一个商业导演，我也的确是个商业导演，所以我对于奖项什么的向来不关心。”
“那么你关心什么？”
“我关心票房，这是一个你的电影收不收欢迎的一个标准，我不喜欢玩那种深沉的东西。”