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转眼就进入八月份，《东方三女侠》在亚洲各地上映已经满一个月。各地首月票房也统计出来，电影上映的十个地区总票房超过5千万美元。其中台.湾票房2亿7千万台币（约670万美元）；香港票房2千8百万港币（约350万美元），日本票房18亿3千万日元（约750万美元），韩国票房……首月票房5000万美元，而且是在亚洲十个国家和地区上映的总和，这跟动辄大片月票房过千万的美国票房比起来显然不算什么，但就亚洲电影市场来看，这已经是很不错的成绩了。
特别是日本那18亿日元的首月票房，更是震撼了整个日本电影界。
日本电影在衰落二十年之后，从七十年代末已经开始复兴，经过这几年的发展，虽然海外市场还没打开，但日本国内的电影市场已经日渐繁荣，日本电影也恢复了元气。
可是首月票房18亿日元，这还是从未有过的票房纪录，即便是一年多前的《泰坦尼克号》，在日本上映的第一个月，也仅仅拿到了15亿日元的票房而已。
日本的新闻媒体对这部电影毁誉参半，一些日本的老电影人则批评王梓钧这部电影走的是纯商业路线，没有一点艺术思想性，跟他以前的作品比起来差远了。一些刚刚被首相中曾根康宏参拜靖国神社而脑袋发热的右翼分子，则跳出来要求当局限制《东方三女侠》在日本的上映，因为这部电影捞钱太狠了。
日本电影的审检制度早已经法律化，要限制那部电影上映，可不像台.湾那样由点检部门的人拍脑袋决定。具有反社会性质与道德极端低俗化，这是日本电影审检制度限制影片的主要标准，王梓钧可没违反哪一条。
不过攻击王梓钧的日本人，则鸡蛋里挑骨头地找出一些理由，即影片中出现的日本人全是负面形象，就如同美国电影里的黑人。因此，《东方三女侠》这部电影，有影射抹黑日本人的嫌疑。
一向不喜欢给媒体打交道的中岛美雪在接受电视台采访时说：“都是负面形象吗？我怎么记得我演的角色是个好人？再说，仅仅靠一些电影情节能说明什么？那么拍摄《日本沉没》的森谷前辈，是否有诅咒日本毁灭的嫌疑？”
中岛美雪扇脸扇得够准，但却不能抵消许多日本人对王梓钧以及《东方三女侠》的不满。
这种不满不仅仅来自于右翼份子，日本的许多影评人把《东方三女侠》都当成了狗屎。因为比《东方三女侠》稍前放映的《乱》，乃是日本电影大师黑泽明蛰伏五年的大制作，制作费用接近30亿日元，破了日本电影的制作费记录。
此片是结合日本战国毛利折箭与莎士比亚《李尔王》的故事相融合，拍出来的史诗大片，无论是从画面、情节还是艺术内涵看，都达到了一个高峰。所以电影一出，日本的媒体一片叫好之声。
可就是这么一部被寄予厚望的史诗作品，刚刚上映不到半个月，就跟王梓钧的《东方三女侠》撞上。
刚开始，《东方三女侠》与《乱》差距还不大，可是随着时间的推移，观看《东方三女侠》的影迷越来越多，造成日本各院线不断地调整排片计划。结果《东方三女侠》前四周的票房接近18亿日元，而更早上映的《乱》五周票房才8亿日元，还不足《东方三女侠》的一半。
黑泽明是日本电影的招牌，也是日本电影没落后仅剩的脸面，王梓钧的《东方三女侠》票房完胜《乱》，这无疑是扇了整个日本电影界一个耳光。
所以，那些日本影评人才会说王梓钧这部电影就是完全奔着钱去的商业电影，没有任何艺术价值可言，跟充满人生哲理的《乱》根本不是一个档次的。
相比起这些骂王梓钧的影评人，黑泽明本人则要大度得多。在接受《电影旬报》采访时，他被问及对王梓钧和《东方三女侠》的看法，黑泽明如是说道：“王梓钧是我非常欣赏的导演，虽然他的一些电影理念我不是很赞同，但这不能否定他的优秀。他的电影我全部看过，最喜欢的是那部《肖申克的救赎》。至于这部《东方三女侠》，我认为它和《乱》完全没有可比性，就如拿意大利面跟日本寿司比哪个更好吃一样，不同的食客有不同的口味。从票房上来看，《东方三女侠》无疑是非常成功的。”
黑泽明这话说得很委婉，但还是有些不喜欢《东方三女侠》的意思，毕竟这是一部纯粹的商业片。明年的奥斯卡，黑泽明的《乱》，凭借其深刻的哲理寓意以及导演手法，将会拿到数个奥斯卡提名。但王梓钧的《东方三女侠》想都别想，因为这完全就是一部消费式的快餐电影。
这就要看从哪个方面来评价了，黑泽明的《乱》在美国上映仅仅能拿到200多万美元的票房，而王梓均的《东方三女侠》，一个星期必然都不止这个数。
……………………
日本的电影人正在为《东方三女侠》和《乱》而闹腾不休的时候，罗烈把乐韵送到王梓钧的别墅就识趣地离开了。
走进富丽宽... -->>
转眼就进入八月份，《东方三女侠》在亚洲各地上映已经满一个月。各地首月票房也统计出来，电影上映的十个地区总票房超过5千万美元。其中台.湾票房2亿7千万台币（约670万美元）；香港票房2千8百万港币（约350万美元），日本票房18亿3千万日元（约750万美元），韩国票房……首月票房5000万美元，而且是在亚洲十个国家和地区上映的总和，这跟动辄大片月票房过千万的美国票房比起来显然不算什么，但就亚洲电影市场来看，这已经是很不错的成绩了。
特别是日本那18亿日元的首月票房，更是震撼了整个日本电影界。
日本电影在衰落二十年之后，从七十年代末已经开始复兴，经过这几年的发展，虽然海外市场还没打开，但日本国内的电影市场已经日渐繁荣，日本电影也恢复了元气。
可是首月票房18亿日元，这还是从未有过的票房纪录，即便是一年多前的《泰坦尼克号》，在日本上映的第一个月，也仅仅拿到了15亿日元的票房而已。
日本的新闻媒体对这部电影毁誉参半，一些日本的老电影人则批评王梓钧这部电影走的是纯商业路线，没有一点艺术思想性，跟他以前的作品比起来差远了。一些刚刚被首相中曾根康宏参拜靖国神社而脑袋发热的右翼分子，则跳出来要求当局限制《东方三女侠》在日本的上映，因为这部电影捞钱太狠了。
日本电影的审检制度早已经法律化，要限制那部电影上映，可不像台.湾那样由点检部门的人拍脑袋决定。具有反社会性质与道德极端低俗化，这是日本电影审检制度限制影片的主要标准，王梓钧可没违反哪一条。
不过攻击王梓钧的日本人，则鸡蛋里挑骨头地找出一些理由，即影片中出现的日本人全是负面形象，就如同美国电影里的黑人。因此，《东方三女侠》这部电影，有影射抹黑日本人的嫌疑。
一向不喜欢给媒体打交道的中岛美雪在接受电视台采访时说：“都是负面形象吗？我怎么记得我演的角色是个好人？再说，仅仅靠一些电影情节能说明什么？那么拍摄《日本沉没》的森谷前辈，是否有诅咒日本毁灭的嫌疑？”
中岛美雪扇脸扇得够准，但却不能抵消许多日本人对王梓钧以及《东方三女侠》的不满。
这种不满不仅仅来自于右翼份子，日本的许多影评人把《东方三女侠》都当成了狗屎。因为比《东方三女侠》稍前放映的《乱》，乃是日本电影大师黑泽明蛰伏五年的大制作，制作费用接近30亿日元，破了日本电影的制作费记录。
此片是结合日本战国毛利折箭与莎士比亚《李尔王》的故事相融合，拍出来的史诗大片，无论是从画面、情节还是艺术内涵看，都达到了一个高峰。所以电影一出，日本的媒体一片叫好之声。
可就是这么一部被寄予厚望的史诗作品，刚刚上映不到半个月，就跟王梓钧的《东方三女侠》撞上。
刚开始，《东方三女侠》与《乱》差距还不大，可是随着时间的推移，观看《东方三女侠》的影迷越来越多，造成日本各院线不断地调整排片计划。结果《东方三女侠》前四周的票房接近18亿日元，而更早上映的《乱》五周票房才8亿日元，还不足《东方三女侠》的一半。
黑泽明是日本电影的招牌，也是日本电影没落后仅剩的脸面，王梓钧的《东方三女侠》票房完胜《乱》，这无疑是扇了整个日本电影界一个耳光。
所以，那些日本影评人才会说王梓钧这部电影就是完全奔着钱去的商业电影，没有任何艺术价值可言，跟充满人生哲理的《乱》根本不是一个档次的。
相比起这些骂王梓钧的影评人，黑泽明本人则要大度得多。在接受《电影旬报》采访时，他被问及对王梓钧和《东方三女侠》的看法，黑泽明如是说道：“王梓钧是我非常欣赏的导演，虽然他的一些电影理念我不是很赞同，但这不能否定他的优秀。他的电影我全部看过，最喜欢的是那部《肖申克的救赎》。至于这部《东方三女侠》，我认为它和《乱》完全没有可比性，就如拿意大利面跟日本寿司比哪个更好吃一样，不同的食客有不同的口味。从票房上来看，《东方三女侠》无疑是非常成功的。”
黑泽明这话说得很委婉，但还是有些不喜欢《东方三女侠》的意思，毕竟这是一部纯粹的商业片。明年的奥斯卡，黑泽明的《乱》，凭借其深刻的哲理寓意以及导演手法，将会拿到数个奥斯卡提名。但王梓钧的《东方三女侠》想都别想，因为这完全就是一部消费式的快餐电影。
这就要看从哪个方面来评价了，黑泽明的《乱》在美国上映仅仅能拿到200多万美元的票房，而王梓均的《东方三女侠》，一个星期必然都不止这个数。
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日本的电影人正在为《东方三女侠》和《乱》而闹腾不休的时候，罗烈把乐韵送到王梓钧的别墅就识趣地离开了。
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