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电影，卖得好的是好商品，
卖得差的未必是艺术品，
你可以得到一点吉光片羽的就是好电影。
对于电影，我是个业余观众，也是别有居心的观众，更是一个偏见十足的观众。
如果能将名牌导演、巨作及各种电影术语朗朗上口的电影专家打一百分的话，我的电影成绩连十分都不到吧！
我没有看过大多数的经典名作，我喜欢看好笑的好莱坞电影，有大明星的电影，紧张但不太刺激的动作片，温馨但不太狗血的家庭人伦剧（最好不要是大悲剧），香艳逗趣但不要有太多难以理解行为的法国片。歌声动听影像cute的瞳通片。我讨厌看鬼怪惊悚、坏人得到胜利、大家抱在一起哭成一团，或斗争斗得我喘不过气、每隔几分钟就会有一个人有点变态的片子。
所以我说我是个很业余的，没办法登大雅之堂的观众。
我常从电影或电影理论中“窃取”观点，所以我别有居心。有一阵子我“窃取”导演大卫马密导演功课中（摄影机摆在哪里）的观点来写小说，让自己的眼睛变成摄影机，于是我比较不担心自己的小说会流于单调的问题。
“小说”的镜头和电影的镜头有异曲同工之妙，它必须让人愿意继续看下一个镜头，有时窃取的是一种感觉。看完一部电影，我会问自己，最感人的是哪一个镜头。比如说“麦迪逊之桥”吧！我唯一有感觉的是梅利尔斯特里普握着车门把手，想跳下车和情夫私逃，却又眼睁睁离开的镜头。这个镜头，原著中没有，有点狗血但偏又惹人怜爱，很多女生和我有相同的感觉——我找出一部电影中感人的感觉，开始研究，它究竟是如何感人的？如果是我的小说，应该在什么地方有这样的感觉？
有时窃取的是一种生活的感觉。用伊塔尔卡尔维诺的形容深得我心，他说：“电影是一种逃避而这一点正是我需要的，满足我对异乡、将注意力放到另一个空间去的渴望。”我也爱看早场或午场电影，因为“半真空状态的大厅，像是只属于我一个人的”有一种“占便宜”的快感。
我也偏见十足，因常看非所看，我从电影中读到的多半不是编剧或导演对观众说的话。以近来的电影来说吧！我从英伦情人看到谎言的正面价值、新娘不是我？看到的是自恋。从接触未来中看到的是生的偏执与死的惶惑；从空军一号看到人类无可避免的自私就跟我很久很久以前看江山美人、乱世佳人、梁祝的n轮片而归纳发现，所谓爱与不爱，常出自于当事人的一时任性而已
电影，卖得好的是好商品，卖得差的未必是艺术品，你可以得到一点吉光片羽的就是好电影。许多封上“艺术品”的都如是。
用你的角度和眼光看电影、看书，管他专家怎么说呢！
电影，卖得好的是好商品，
卖得差的未必是艺术品，
你可以得到一点吉光片羽的就是好电影。
对于电影，我是个业余观众，也是别有居心的观众，更是一个偏见十足的观众。
如果能将名牌导演、巨作及各种电影术语朗朗上口的电影专家打一百分的话，我的电影成绩连十分都不到吧！
我没有看过大多数的经典名作，我喜欢看好笑的好莱坞电影，有大明星的电影，紧张但不太刺激的动作片，温馨但不太狗血的家庭人伦剧（最好不要是大悲剧），香艳逗趣但不要有太多难以理解行为的法国片。歌声动听影像cute的瞳通片。我讨厌看鬼怪惊悚、坏人得到胜利、大家抱在一起哭成一团，或斗争斗得我喘不过气、每隔几分钟就会有一个人有点变态的片子。
所以我说我是个很业余的，没办法登大雅之堂的观众。
我常从电影或电影理论中“窃取”观点，所以我别有居心。有一阵子我“窃取”导演大卫马密导演功课中（摄影机摆在哪里）的观点来写小说，让自己的眼睛变成摄影机，于是我比较不担心自己的小说会流于单调的问题。
“小说”的镜头和电影的镜头有异曲同工之妙，它必须让人愿意继续看下一个镜头，有时窃取的是一种感觉。看完一部电影，我会问自己，最感人的是哪一个镜头。比如说“麦迪逊之桥”吧！我唯一有感觉的是梅利尔斯特里普握着车门把手，想跳下车和情夫私逃，却又眼睁睁离开的镜头。这个镜头，原著中没有，有点狗血但偏又惹人怜爱，很多女生和我有相同的感觉——我找出一部电影中感人的感觉，开始研究，它究竟是如何感人的？如果是我的小说，应该在什么地方有这样的感觉？
有时窃取的是一种生活的感觉。用伊塔尔卡尔维诺的形容深得我心，他说：“电影是一种逃避而这一点正是我需要的，满足我对异乡、将注意力放到另一个空间去的渴望。”我也爱看早场或午场电影，因为“半真空状态的大厅，像是只属于我一个人的”有一种“占便宜”的快感。
我也偏见十足，因常看非所看，我从电影中读到的多半不是编剧或导演对观众说的话。以近来的电影来说吧！我从英伦情人看到谎言的正面价值、新娘不是我？看到的是自恋。从接触未来中看到的是生的偏执与死的惶惑；从空军一号看到人类无可避免的自私就跟我很久很久以前看江山美人、乱世佳人、梁祝的n轮片而归纳发现，所谓爱与不爱，常出自于当事人的一时任性而已
电影，卖得好的是好商品，卖得差的未必是艺术品，你可以得到一点吉光片羽的就是好电影。许多封上“艺术品”的都如是。
用你的角度和眼光看电影、看书，管他专家怎么说呢！