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啄木鸟事务咨询所。
「“不坠之火”是“烛”相起源之主、神圣火焰之主、希望启明之神，辉光真实之影……」
「“无终赋格”指引攀升艺术之顶，她执掌“烛”之相位，故而是灵感之主、复调之神，她又执掌“钥”之相位，故而还是理性之主、指挥之神。某场高位格秘仪存于历史，重现她的言辞，引发她的过问，用以增加仪式感的礼器名为“旧日”……」
范宁看着摊开的笔记本，在来时的马车上，自己已将新的更高位阶隐知记录于此。
“礼器一般会带有千奇百怪的神秘特性残留，但这根材质不明，名为“旧日”的指挥棒，从移涌带出后做了反复尝试，似乎就真只是一根指挥棒……非得要说它具有特性，我只觉得它造型拉风，手感和我的指挥偏好异常对路，就连放在胸口内襟都贴合得恰到好处……”
范宁收好它，看向桌上两杯常温的水。
灵感丝线缠绕其上，划定空间后，采用了另外一种不曾试过的单向拉扯方式…..
几秒钟异变渐起，玻璃杯其中之一整个凝成坚冰，冒着白烟，另一杯彻底沸腾，热气翻涌。
在晋升有知者时，范宁获得的“初识之光”是“温度的交换”，而中位阶后，他的“初识之光”获得升华，不仅温度交换的距离和范围大幅增强，还多出了另一种操控方式——直接控制两处温度的单向流动！
速度上并非近乎瞬时，比温度交换慢上不少。
范宁此前一直都能理解为什么是“温度”，因为温度和火焰属于“烛”的无形之力，但他不理解为什么是“交换”，也不理解这与见证之主“无终赋格”有何关系。
而在几次灵感和明悟之下，掌握了更多关于“无终赋格”的奥秘后，他提出了一个猜想：
“初识之光”的本质，或来源于她所启示的部分复调创作技法！
于是范宁握着笔，试图将已有记录做进一步补充。
「复调音乐写作技法：转置、逆行、扩缩、倒影、密接和应……」
……等等。
……说起来，这个世界的人们创作音乐多以灵感驱动，虽然总结出了一些概念和技巧，但作曲理论根本没有形成独立的四大件《和声学》《对位法》《曲式分析》《配器法》，而是以《作曲学》一以贯之。
换句话说理论不成系统。
见证之主“无终赋格”同时执掌“烛”与“钥”两种相位，她的奥秘不光包括灵感，还应包含理性！若自己想践行她的规则…
范宁心念电转，合上了这本笔记本，然后回身从书柜里拿了一本新的。
他在扉页写上了《对位法》三个大字，然后翻到第二页，写上：
「一种在音乐创作中，使两条或更多相互独立的旋律同时发声，并且融洽和谐的理论技法，它是复调音乐的主要写作技术。」
考虑到目前的灵感碎片属于进阶技法，为留有整理和循序渐进的余地，范宁第二次直接翻到了偏中间的页码处，继续书写：
「若有两条旋律并行，组成复调音乐，且它们按照一定的音程关系上下转位并互换后，依旧能和谐并存，则可将其称为“二重对位”。」
「这里所说的把两条旋律上下转位的技法，就叫「转置」。」
「当「转置」的音程关系为八度时，称为“八度二重对位”，相当于两条旋律性质未变，仅仅互相交换了声部位置。如原先小提琴拉旋律1，大提琴拉旋律2，而后小提琴拉旋律2，大提琴拉旋律1。」
……
“因此，见证之主‘无... -->>
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「“不坠之火”是“烛”相起源之主、神圣火焰之主、希望启明之神，辉光真实之影……」
「“无终赋格”指引攀升艺术之顶，她执掌“烛”之相位，故而是灵感之主、复调之神，她又执掌“钥”之相位，故而还是理性之主、指挥之神。某场高位格秘仪存于历史，重现她的言辞，引发她的过问，用以增加仪式感的礼器名为“旧日”……」
范宁看着摊开的笔记本，在来时的马车上，自己已将新的更高位阶隐知记录于此。
“礼器一般会带有千奇百怪的神秘特性残留，但这根材质不明，名为“旧日”的指挥棒，从移涌带出后做了反复尝试，似乎就真只是一根指挥棒……非得要说它具有特性，我只觉得它造型拉风，手感和我的指挥偏好异常对路，就连放在胸口内襟都贴合得恰到好处……”
范宁收好它，看向桌上两杯常温的水。
灵感丝线缠绕其上，划定空间后，采用了另外一种不曾试过的单向拉扯方式…..
几秒钟异变渐起，玻璃杯其中之一整个凝成坚冰，冒着白烟，另一杯彻底沸腾，热气翻涌。
在晋升有知者时，范宁获得的“初识之光”是“温度的交换”，而中位阶后，他的“初识之光”获得升华，不仅温度交换的距离和范围大幅增强，还多出了另一种操控方式——直接控制两处温度的单向流动！
速度上并非近乎瞬时，比温度交换慢上不少。
范宁此前一直都能理解为什么是“温度”，因为温度和火焰属于“烛”的无形之力，但他不理解为什么是“交换”，也不理解这与见证之主“无终赋格”有何关系。
而在几次灵感和明悟之下，掌握了更多关于“无终赋格”的奥秘后，他提出了一个猜想：
“初识之光”的本质，或来源于她所启示的部分复调创作技法！
于是范宁握着笔，试图将已有记录做进一步补充。
「复调音乐写作技法：转置、逆行、扩缩、倒影、密接和应……」
……等等。
……说起来，这个世界的人们创作音乐多以灵感驱动，虽然总结出了一些概念和技巧，但作曲理论根本没有形成独立的四大件《和声学》《对位法》《曲式分析》《配器法》，而是以《作曲学》一以贯之。
换句话说理论不成系统。
见证之主“无终赋格”同时执掌“烛”与“钥”两种相位，她的奥秘不光包括灵感，还应包含理性！若自己想践行她的规则…
范宁心念电转，合上了这本笔记本，然后回身从书柜里拿了一本新的。
他在扉页写上了《对位法》三个大字，然后翻到第二页，写上：
「一种在音乐创作中，使两条或更多相互独立的旋律同时发声，并且融洽和谐的理论技法，它是复调音乐的主要写作技术。」
考虑到目前的灵感碎片属于进阶技法，为留有整理和循序渐进的余地，范宁第二次直接翻到了偏中间的页码处，继续书写：
「若有两条旋律并行，组成复调音乐，且它们按照一定的音程关系上下转位并互换后，依旧能和谐并存，则可将其称为“二重对位”。」
「这里所说的把两条旋律上下转位的技法，就叫「转置」。」
「当「转置」的音程关系为八度时，称为“八度二重对位”，相当于两条旋律性质未变，仅仅互相交换了声部位置。如原先小提琴拉旋律1，大提琴拉旋律2，而后小提琴拉旋律2，大提琴拉旋律1。」
……
“因此，见证之主‘无... -->>
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