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砖雕门楼东西两侧是黛瓦盖顶的风火墙。顶部是一座非角半亭，单檐歇山卷棚顶，造型轻巧别致，富有灵气。门楼南侧砖雕家堂历经几百年仍极其精致。门楼北滴水瓦下全用水磨青砖精制而成，既是屋顶支撑物，又是门楼的装饰物。
砖细鹅头两个一组，十二对精美鹅头依次排列，鹅头底部两翼点缀砖细花朵，额头上昂气势伟岸，风雅秀丽，组成一幅优美的立体画。
门楼中部有蔓草图和藻耀高翔的横联，左侧刻有“郭子仪上寿”立体图文，寓意福寿双全，右侧雕有“周文王访贤”图，寓意德贤兼备。
整座门楼用凿子和刨字在青砖上运用平雕、浮雕、镂雕透空雕等艺术手法雕凿而成，充分融合了吴文化和民间艺术的精华，成为传世精品。中部是园林景区，以池水为中心，彩霞池池水明净，犹如大块明镜。
天光山色、亭阁花木的倒影清晰地从中映现出来，形成了虚实对称的美景。各类建筑以小、低、透为特色，舒展开朗，居息两宜。小山从桂轩是中心，每逢仲秋“香风满轩花满树”由于轩前轩后是山，产生了香气似积发于簃山凹的意趣，从而表达出“桂树丛生山之阿”的独特景观。
“晚上来这里，还能看到表演，网师园最特别的是夜花园，昆曲、评弹、江南丝竹、古筝、笛子等曲艺节目轮流在花园中不同的厅堂演出。配合这儿的园景，很有意境的。”
我们一边游览，许晴一边为我什么做详细的介绍。我们出了网狮园，又去游览了怡人园，沧浪亭，狮子林，最后来到了拙政园。苏州拙政园，是苏州园林之首，也是中国四大园林之首。拙政园里的导游讲的很仔细。
许晴在我们身边说：“听他们讲吧，这儿就不用我讲给你们听了。”拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘（宏）寺。明正德四年（公元1509）明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳闲居赋中“筑室种树，逍遥自得
灌园鬻（音：yu，[书]卖）蔬，以供朝夕之膳（馈）此亦拙者之为政也，”之句取园名。
暗喻自己把浇园种菜作为自己（拙者）的“政”事。园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。
400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”拙政园全园占地78亩（52000平方米）分为东、中、西和住宅四个部分。
住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18。5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。
池水面积占全园面积的3/5（另一资料：1/3）池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”
为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林阴匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”东为“待霜亭”四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”
与其西船舫形的“香洲”（“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。
从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园枇杷园。西部原为“补园”
面积约12。5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以干隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风。
但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。
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砖雕门楼东西两侧是黛瓦盖顶的风火墙。顶部是一座非角半亭，单檐歇山卷棚顶，造型轻巧别致，富有灵气。门楼南侧砖雕家堂历经几百年仍极其精致。门楼北滴水瓦下全用水磨青砖精制而成，既是屋顶支撑物，又是门楼的装饰物。
砖细鹅头两个一组，十二对精美鹅头依次排列，鹅头底部两翼点缀砖细花朵，额头上昂气势伟岸，风雅秀丽，组成一幅优美的立体画。
门楼中部有蔓草图和藻耀高翔的横联，左侧刻有“郭子仪上寿”立体图文，寓意福寿双全，右侧雕有“周文王访贤”图，寓意德贤兼备。
整座门楼用凿子和刨字在青砖上运用平雕、浮雕、镂雕透空雕等艺术手法雕凿而成，充分融合了吴文化和民间艺术的精华，成为传世精品。中部是园林景区，以池水为中心，彩霞池池水明净，犹如大块明镜。
天光山色、亭阁花木的倒影清晰地从中映现出来，形成了虚实对称的美景。各类建筑以小、低、透为特色，舒展开朗，居息两宜。小山从桂轩是中心，每逢仲秋“香风满轩花满树”由于轩前轩后是山，产生了香气似积发于簃山凹的意趣，从而表达出“桂树丛生山之阿”的独特景观。
“晚上来这里，还能看到表演，网师园最特别的是夜花园，昆曲、评弹、江南丝竹、古筝、笛子等曲艺节目轮流在花园中不同的厅堂演出。配合这儿的园景，很有意境的。”
我们一边游览，许晴一边为我什么做详细的介绍。我们出了网狮园，又去游览了怡人园，沧浪亭，狮子林，最后来到了拙政园。苏州拙政园，是苏州园林之首，也是中国四大园林之首。拙政园里的导游讲的很仔细。
许晴在我们身边说：“听他们讲吧，这儿就不用我讲给你们听了。”拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘（宏）寺。明正德四年（公元1509）明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳闲居赋中“筑室种树，逍遥自得
灌园鬻（音：yu，[书]卖）蔬，以供朝夕之膳（馈）此亦拙者之为政也，”之句取园名。
暗喻自己把浇园种菜作为自己（拙者）的“政”事。园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。
400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”拙政园全园占地78亩（52000平方米）分为东、中、西和住宅四个部分。
住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18。5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。
池水面积占全园面积的3/5（另一资料：1/3）池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”
为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林阴匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”东为“待霜亭”四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”
与其西船舫形的“香洲”（“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。
倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。
从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园枇杷园。西部原为“补园”
面积约12。5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以干隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风。
但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。