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《记忆碎片》，这就是阿德里安的新作品，继盖·里奇之后，他将自己的黑手伸向了有着21世纪最会讲故事的导演——克里斯托弗·诺兰的身上！
这部诺兰于2000年制作的电影在当时烧死了不少影迷的脑细胞，整个故事其实并不复杂也不算太出彩，但是偏偏在诺兰的剪辑之下变成一部让人百般回味的电影。
电影一共两条线索，一条倒叙，用彩色镜头讲述；一条顺叙，用黑白镜头讲述。两种镜头每隔5分钟就会交换出现，一路讲述下来在最后融合在一起，从而说明开头既是结尾也是开始。如此交错的让人目不暇接的表现手法，加上每个镜头都有着不少的细节——比如伦纳德在讲述一个有着同样的短暂失忆症的保险客户时，镜头中坐在轮椅上的是个微胖的中年男子，可当护士从那个病人走过而镜头切换的瞬间，坐在轮椅上的那个人变成了伦纳德本人！
阿德里安第一次看的时候并没有注意到这点，镜头切换得实在太快，而且颇多的线索也让他来不及分析，最后反复看了两三次后才注意到，所以对这部电影的印象非常深刻。
总之，人们对此赞叹不已，虽然复杂的线索让这部电影最后只收获了4000万左右的票房——相对500万的成本依然算是大赚了——却赢得了极高的口碑，诺兰也因此奠定了自己在好莱坞的地位。阿德里安在前世曾听过这么一个评价，如果说斯皮尔伯格是20世纪末最会讲故事导演的话，那么21世纪初最会讲故事导演毫无疑问是诺兰！正如之前所说的那样，故事本身的好坏很重要，但是讲故事的方法同样也很重要。
因此阿德里安毫不犹豫的选了这部电影做自己的第二作品，至于诺兰，只能说抱歉了。做出这个决定并没有让他感到不安或者别的什么，就像最开始抄写剧本时说的那样，经历了太多事情的他已经不在乎了。阿德里安很清楚，这个世界上99%的人如果面对自己现在这样的局面——脑袋里有个电影库，掌握着一定的拍摄和制作技巧，知道未来的许多事情，并有着启动资金——都会做出和自己相同的选择。
很快，1990年的万圣节就过去了，在电影市场上颇受关注的《两杆大烟枪》下线了，随之带走的还有4000万美元出头的票房。三天后英国那边也下线了，票房在3000万英镑左右差点创下英国票房记录，再加上才刚上映的欧洲其他几个国家，全球票房可能接近1亿！
这可是20世纪90年代初期，美元远远比20年后值钱，虽然好莱坞不乏小成本高票房的电影可像这样回报比达到1：90的作品那是少之又少。这是个足够让很多人惊讶的成绩，就连阿德里安最开始也感到了意外，他既然选了这部电影做处女作自然把相关信息回忆得很清楚，这部电影在英国的票房差不多有两千多万的票房而在美国却只有区区几百万，现在的北美票房居然翻了差不多100多倍，实在太不可思议了。
仔细想想后他也就释然了，美国有个很有趣的特点，大凡非北美出品的电影在这里多数都不会有太高的票房，美国人似乎对其他国家的电影不感兴趣。这不奇怪，早在19世纪末20世纪初的时候，北美的电影市场是被欧洲电影占据着的，人们都去追捧法国的、意大利的电影去了。美国政府最后不得不颁布法令，禁止影院播放欧洲电影然后大力扶持本土电影，这才有了好莱坞的崛起。近百年下来，随着国力的不断增长加上好莱坞的电影工业的发展，美国人自然开始骄傲起来，从而不把别的国家的电影放在眼里。
这就是阿德里安相比盖·里奇最大的优势所在，他是美国人，他有自己的电影公司，他还有一个相当出色的总经理，更不用说还参加了威尼斯电影节获得了最佳处女作奖。除此之外还有一点也很重要，现在是1990年！这种带着大量信息多线叙事却又并不复杂的电影对公众的吸引力远比9年后要大，更何况这是个很好的故事，也不存在因为时间或者环境不同让人无法接受。这些种种因素综合起来，拿到如此高的票房也是很正常的事。
算下来，除开所有的花费——成本、发行费、院线分成以及缴税等等，阿德里安至少可以拿到了2000万美元左右的，直接让个人财产翻了一番，也难怪克劳德会说这是暴利。也正因如此，在威尼斯电影节后已经有些淡出了电影公司高管们视线的阿德里安，再次回到了他们的眼中，圈中人也对这个年轻的导演充满了兴趣，聚会聊天的时候也会偶尔提起。
只是他们暂时都没找到机会和阿德里安接触，因为他在《两杆大烟枪》下线前就已经带着团队来到了洛杉矶郊区的小镇上开始拍摄新的电影。
“我需要你带着一种隐忍的情绪，明白吗，丹？”在小镇汽车旅馆的门口，阿德里安为丹尼斯解说着要拍的内容，“你认为自己已经知道了谁是杀害你妻子的凶手，你现在只想要干掉他。当然，在他叫住你... -->>
《记忆碎片》，这就是阿德里安的新作品，继盖·里奇之后，他将自己的黑手伸向了有着21世纪最会讲故事的导演——克里斯托弗·诺兰的身上！
这部诺兰于2000年制作的电影在当时烧死了不少影迷的脑细胞，整个故事其实并不复杂也不算太出彩，但是偏偏在诺兰的剪辑之下变成一部让人百般回味的电影。
电影一共两条线索，一条倒叙，用彩色镜头讲述；一条顺叙，用黑白镜头讲述。两种镜头每隔5分钟就会交换出现，一路讲述下来在最后融合在一起，从而说明开头既是结尾也是开始。如此交错的让人目不暇接的表现手法，加上每个镜头都有着不少的细节——比如伦纳德在讲述一个有着同样的短暂失忆症的保险客户时，镜头中坐在轮椅上的是个微胖的中年男子，可当护士从那个病人走过而镜头切换的瞬间，坐在轮椅上的那个人变成了伦纳德本人！
阿德里安第一次看的时候并没有注意到这点，镜头切换得实在太快，而且颇多的线索也让他来不及分析，最后反复看了两三次后才注意到，所以对这部电影的印象非常深刻。
总之，人们对此赞叹不已，虽然复杂的线索让这部电影最后只收获了4000万左右的票房——相对500万的成本依然算是大赚了——却赢得了极高的口碑，诺兰也因此奠定了自己在好莱坞的地位。阿德里安在前世曾听过这么一个评价，如果说斯皮尔伯格是20世纪末最会讲故事导演的话，那么21世纪初最会讲故事导演毫无疑问是诺兰！正如之前所说的那样，故事本身的好坏很重要，但是讲故事的方法同样也很重要。
因此阿德里安毫不犹豫的选了这部电影做自己的第二作品，至于诺兰，只能说抱歉了。做出这个决定并没有让他感到不安或者别的什么，就像最开始抄写剧本时说的那样，经历了太多事情的他已经不在乎了。阿德里安很清楚，这个世界上99%的人如果面对自己现在这样的局面——脑袋里有个电影库，掌握着一定的拍摄和制作技巧，知道未来的许多事情，并有着启动资金——都会做出和自己相同的选择。
很快，1990年的万圣节就过去了，在电影市场上颇受关注的《两杆大烟枪》下线了，随之带走的还有4000万美元出头的票房。三天后英国那边也下线了，票房在3000万英镑左右差点创下英国票房记录，再加上才刚上映的欧洲其他几个国家，全球票房可能接近1亿！
这可是20世纪90年代初期，美元远远比20年后值钱，虽然好莱坞不乏小成本高票房的电影可像这样回报比达到1：90的作品那是少之又少。这是个足够让很多人惊讶的成绩，就连阿德里安最开始也感到了意外，他既然选了这部电影做处女作自然把相关信息回忆得很清楚，这部电影在英国的票房差不多有两千多万的票房而在美国却只有区区几百万，现在的北美票房居然翻了差不多100多倍，实在太不可思议了。
仔细想想后他也就释然了，美国有个很有趣的特点，大凡非北美出品的电影在这里多数都不会有太高的票房，美国人似乎对其他国家的电影不感兴趣。这不奇怪，早在19世纪末20世纪初的时候，北美的电影市场是被欧洲电影占据着的，人们都去追捧法国的、意大利的电影去了。美国政府最后不得不颁布法令，禁止影院播放欧洲电影然后大力扶持本土电影，这才有了好莱坞的崛起。近百年下来，随着国力的不断增长加上好莱坞的电影工业的发展，美国人自然开始骄傲起来，从而不把别的国家的电影放在眼里。
这就是阿德里安相比盖·里奇最大的优势所在，他是美国人，他有自己的电影公司，他还有一个相当出色的总经理，更不用说还参加了威尼斯电影节获得了最佳处女作奖。除此之外还有一点也很重要，现在是1990年！这种带着大量信息多线叙事却又并不复杂的电影对公众的吸引力远比9年后要大，更何况这是个很好的故事，也不存在因为时间或者环境不同让人无法接受。这些种种因素综合起来，拿到如此高的票房也是很正常的事。
算下来，除开所有的花费——成本、发行费、院线分成以及缴税等等，阿德里安至少可以拿到了2000万美元左右的，直接让个人财产翻了一番，也难怪克劳德会说这是暴利。也正因如此，在威尼斯电影节后已经有些淡出了电影公司高管们视线的阿德里安，再次回到了他们的眼中，圈中人也对这个年轻的导演充满了兴趣，聚会聊天的时候也会偶尔提起。
只是他们暂时都没找到机会和阿德里安接触，因为他在《两杆大烟枪》下线前就已经带着团队来到了洛杉矶郊区的小镇上开始拍摄新的电影。
“我需要你带着一种隐忍的情绪，明白吗，丹？”在小镇汽车旅馆的门口，阿德里安为丹尼斯解说着要拍的内容，“你认为自己已经知道了谁是杀害你妻子的凶手，你现在只想要干掉他。当然，在他叫住你... -->>
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