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对于中国当代文学的评论太多了。我写这篇文字的时候，正是中国茅盾文学奖评奖之际，这个庄严的时刻并不多，但引起的效应却不那么明显。而我却在阅读之中深感一种无名的忧郁，当文学成为一种权力的赠予品或一种庸俗社会关系的润滑剂时，当文学只在一个小小的圈子里自我陶醉或秋后分红时，我不禁要问：文学怎么了？它不再是我心目中希望看到的样子。我只能把自己看到、感觉到和心里想到的说出来，也算是我对中国当代文学的一个善意的提醒。其实，中国当代文学还没有到中国足球的程度，没有人人因为打假球吹黑哨和武术散打等条件可以提出解散足协、改名的地步。
中国当代文学萎靡不振的样子，表明它有了病，这是与打开的窗口和洞开的大门有关的病。当经济改革开放政策大行其是之际，其实也是人们精神文化发生变化的开始。如果让我们抛开恨铁不成钢的心态，用实事求是的态度来评价，当代文学是因为时代的潮流和时代物化的强烈欲望传染的病。病的对象一个是文学本身出现的毛病，这是扎根于探索文学形式的问题；一个是搞文学的作家们犯下的事情，他们把自己主动附庸于某种利益之下，从而丢弃自己的优势和自尊，丧失了自身很不容易争取出来的人格独立。
追究病根，我觉得与中国足球队相比，足球队没打出一个好球，几乎上是球员自己和家人看看球赛，没有什么人肯掏腰包看假赛，而当代文学虽然产出的作品良莠不齐，毕竟不是全部的假货，起码每年还有些好的作品被创作出来，仍能在保证茅盾文学奖励的评比中不至于货源不足。
在创作队伍上，尽管与二十年前的作家和他们头顶上的光环不能相提并论，但还不至于沦落为打工、做鞋、摆摊和跑买卖的地步。有文章说当代中国最有特色的人是当代的中国作家，通过二十年前的作家相比，以巨大的落差，地位的边缘化和思想话语权的失去等原因，而首先被定义为当代最具失落感的人群之一。
据统计，中国当代文学的作品数量达到一个天文数字的规模，在文学刊物、专业出版系统及各类网络中，文学的层面是非常广泛的，涉及的人员非常之众，可谓文学盛世。以长篇小说为例，不计算尚未出版的，每天就有2。5部的长篇小说得以正式出版。不管我们如何看待，当代文学以爆炸性的信息量向外扩散着，它取得的成就是任何一个时代所不能相比的。然而，面对这些丰富多彩的作品，我们却发现这是一个生病的肌体。
首先是文学作品的通病，虽然表现的方面很多，但归结而言，却可以分为以下几点：
一是原创作品的严重匮乏，正成为文学作品自杀的病源。
充斥在我们身边的大量文学作品，内容的空洞是一件非常头痛和致命的问题。大量的作品除了表现的平面化、体现时代的表象化、作品人物的苍白无力及情节模式及内容的复制化、批量化和克隆化现象日益严重，这还只是表层上体现出来的原创动力的缺失。当侦探题材成为主流时，一批批侦探作品会迅速地复制出来占领市场，当玄幻小说、反腐败等题材流行时，同样也是内容雷同、形式相同的书籍大批被复制充满了整个市场，跟风已成为当代文学原创精神流失的主要弊端，在急功近利状态中，甚至已成为时代性的精神焦虑。
二是文学创作世俗化倾向，导致了文学的走低媚俗。
由于文学创作形成一个产业链，商业操作主体首先是为了生存而选择着市场。在文学市场中，文学艺术水平的走低极为严重，由市场和读者来决定出版，决定作家的创作方向和计划，这种媚俗的社会力量相当程度地影响甚至左右了作家的创作，在出版机构的作用下，作家把作品的发行量当作创作重要的第一标准，为迎合读者关注市场的创作心理和期望扩大版税收入的心态，使文学创作走上了世俗化的趋向，迎向大众欣赏口味，以情爱、性爱、警匪、侦探、奇幻等... -->>
对于中国当代文学的评论太多了。我写这篇文字的时候，正是中国茅盾文学奖评奖之际，这个庄严的时刻并不多，但引起的效应却不那么明显。而我却在阅读之中深感一种无名的忧郁，当文学成为一种权力的赠予品或一种庸俗社会关系的润滑剂时，当文学只在一个小小的圈子里自我陶醉或秋后分红时，我不禁要问：文学怎么了？它不再是我心目中希望看到的样子。我只能把自己看到、感觉到和心里想到的说出来，也算是我对中国当代文学的一个善意的提醒。其实，中国当代文学还没有到中国足球的程度，没有人人因为打假球吹黑哨和武术散打等条件可以提出解散足协、改名的地步。
中国当代文学萎靡不振的样子，表明它有了病，这是与打开的窗口和洞开的大门有关的病。当经济改革开放政策大行其是之际，其实也是人们精神文化发生变化的开始。如果让我们抛开恨铁不成钢的心态，用实事求是的态度来评价，当代文学是因为时代的潮流和时代物化的强烈欲望传染的病。病的对象一个是文学本身出现的毛病，这是扎根于探索文学形式的问题；一个是搞文学的作家们犯下的事情，他们把自己主动附庸于某种利益之下，从而丢弃自己的优势和自尊，丧失了自身很不容易争取出来的人格独立。
追究病根，我觉得与中国足球队相比，足球队没打出一个好球，几乎上是球员自己和家人看看球赛，没有什么人肯掏腰包看假赛，而当代文学虽然产出的作品良莠不齐，毕竟不是全部的假货，起码每年还有些好的作品被创作出来，仍能在保证茅盾文学奖励的评比中不至于货源不足。
在创作队伍上，尽管与二十年前的作家和他们头顶上的光环不能相提并论，但还不至于沦落为打工、做鞋、摆摊和跑买卖的地步。有文章说当代中国最有特色的人是当代的中国作家，通过二十年前的作家相比，以巨大的落差，地位的边缘化和思想话语权的失去等原因，而首先被定义为当代最具失落感的人群之一。
据统计，中国当代文学的作品数量达到一个天文数字的规模，在文学刊物、专业出版系统及各类网络中，文学的层面是非常广泛的，涉及的人员非常之众，可谓文学盛世。以长篇小说为例，不计算尚未出版的，每天就有2。5部的长篇小说得以正式出版。不管我们如何看待，当代文学以爆炸性的信息量向外扩散着，它取得的成就是任何一个时代所不能相比的。然而，面对这些丰富多彩的作品，我们却发现这是一个生病的肌体。
首先是文学作品的通病，虽然表现的方面很多，但归结而言，却可以分为以下几点：
一是原创作品的严重匮乏，正成为文学作品自杀的病源。
充斥在我们身边的大量文学作品，内容的空洞是一件非常头痛和致命的问题。大量的作品除了表现的平面化、体现时代的表象化、作品人物的苍白无力及情节模式及内容的复制化、批量化和克隆化现象日益严重，这还只是表层上体现出来的原创动力的缺失。当侦探题材成为主流时，一批批侦探作品会迅速地复制出来占领市场，当玄幻小说、反腐败等题材流行时，同样也是内容雷同、形式相同的书籍大批被复制充满了整个市场，跟风已成为当代文学原创精神流失的主要弊端，在急功近利状态中，甚至已成为时代性的精神焦虑。
二是文学创作世俗化倾向，导致了文学的走低媚俗。
由于文学创作形成一个产业链，商业操作主体首先是为了生存而选择着市场。在文学市场中，文学艺术水平的走低极为严重，由市场和读者来决定出版，决定作家的创作方向和计划，这种媚俗的社会力量相当程度地影响甚至左右了作家的创作，在出版机构的作用下，作家把作品的发行量当作创作重要的第一标准，为迎合读者关注市场的创作心理和期望扩大版税收入的心态，使文学创作走上了世俗化的趋向，迎向大众欣赏口味，以情爱、性爱、警匪、侦探、奇幻等... -->>
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