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由于众所周知的原因，时下流行自费出书。作者向出版社（商）交了一笔数目不匪的“出版费”书拿到手了，不能当面包啃，总希望能够赚回成本、乃至小赚一把，因此，取个有卖点书名，和内容无关没有关系，花里胡哨最好，请名家写序就更是重中之重。想一想：在这种动机下写出来的序相当于什么？不就是“广告词”么？因此，在序言中，不难读到诸如“当代鲁迅”、“中国的托尔斯泰”、“里程碑”之类文字，至于“眼前一亮”、“豁然开朗”、“兴奋不已”就更不在话下。果真如此那诺贝尔文学奖还不要年年给我们？
在我的阅读视野中，大多数书是有“序”的，而且大多数书的大多数“序”大多请名人来写。最最起码写序者也要比作者出道早、名气大。和作者有点千丝万缕的关系当然更好，或是作者的老师、前辈，或是作者的确朋友、同事。不然的话还不如作者自“序”
“序“是什么东西？辞海上是这样解释的：序，亦作“叙”、或称“引”是说明书籍著述或出版意旨、编次体例的文章，也可包括对作家作品的评论和有关问题的研究阐发。这就说明“序”不是言之无物，是应该有的放矢、有感而发的。对著述的评论亦应有褒有贬，既肯定成绩，也指出不足。这样才是对作者和读者负责的态度。
“序”是应邀而写的。被邀者或许是吃了作者的嘴软，或是欠了著者的人情，更多的可能是盛情难却。做起“序”来难免尽是溢美之词。至于误导不误导读者，就不是他（她）考虑的事情了。
鲁迅是很重视图书序言后记文字的。我特别喜爱呐喊和他自选集的自序，以及野草的题记，从内容到文字，值得反复阅读、细细咀嚼，是序言也是散文和散文诗，还具有文学史的价值。每次展读，总有新的感受和认识。一些编辑的图书，鲁迅也要写序言后记文字。他与郑振铎合编的北平笺谱，卷首就有他们二人各自写作的序言。从鲁迅书信集中可以发现，鲁迅很不满意生活书店在出版高尔基小说选集时想抽掉两篇译序的做法，鲁迅说：“去掉译序，是很不好的，读者失去好指针，吃亏不少。”巴金也是重视写序跋文字的，他为自己著作（特别是随想录）写的序跋，对于研究作家和都有重要价值。
至于说到我国的传统序跋，衡文评人，多精心之作；感时论世，笔底生风；即或随意为之，也自然逼真，更见性情。序言又常是不拘文体，不论长短。李一氓为江山如此多娇摄影集所写的序，全篇是一首歌颂祖国河山和人民胜利历史的散文诗。开头和结尾重复三句话：“中国是新中国。风光是新风光。人民的精神面貌是新的精神面貌。”黄裳称赞这序“就是一篇壮美的诗”（读一氓题跋）而用诗词作序的，还可举出荣宝斋出版的木版水印百花齐放集时，郭沫若写了十六字令三首作为代序。说到序的长短，古人多写短序，欧阳修的六一诗话•序仅十三个字。“居士退居汝阴，而集以资闲谈也。”近人闻家驷的雨果诗钞代序，也只有五十多字。金庸为镜底世界一书写的序，也很短，只有九十八个字。长篇的序文，恐怕以梁启超的清代学术概论为最了，洋洋十多万言。梁启超在自序中说：“蒋方震著欧洲文艺复兴时代史新成，索余序。乃与相约作此文以代序。既而下笔... -->>
由于众所周知的原因，时下流行自费出书。作者向出版社（商）交了一笔数目不匪的“出版费”书拿到手了，不能当面包啃，总希望能够赚回成本、乃至小赚一把，因此，取个有卖点书名，和内容无关没有关系，花里胡哨最好，请名家写序就更是重中之重。想一想：在这种动机下写出来的序相当于什么？不就是“广告词”么？因此，在序言中，不难读到诸如“当代鲁迅”、“中国的托尔斯泰”、“里程碑”之类文字，至于“眼前一亮”、“豁然开朗”、“兴奋不已”就更不在话下。果真如此那诺贝尔文学奖还不要年年给我们？
在我的阅读视野中，大多数书是有“序”的，而且大多数书的大多数“序”大多请名人来写。最最起码写序者也要比作者出道早、名气大。和作者有点千丝万缕的关系当然更好，或是作者的老师、前辈，或是作者的确朋友、同事。不然的话还不如作者自“序”
“序“是什么东西？辞海上是这样解释的：序，亦作“叙”、或称“引”是说明书籍著述或出版意旨、编次体例的文章，也可包括对作家作品的评论和有关问题的研究阐发。这就说明“序”不是言之无物，是应该有的放矢、有感而发的。对著述的评论亦应有褒有贬，既肯定成绩，也指出不足。这样才是对作者和读者负责的态度。
“序”是应邀而写的。被邀者或许是吃了作者的嘴软，或是欠了著者的人情，更多的可能是盛情难却。做起“序”来难免尽是溢美之词。至于误导不误导读者，就不是他（她）考虑的事情了。
鲁迅是很重视图书序言后记文字的。我特别喜爱呐喊和他自选集的自序，以及野草的题记，从内容到文字，值得反复阅读、细细咀嚼，是序言也是散文和散文诗，还具有文学史的价值。每次展读，总有新的感受和认识。一些编辑的图书，鲁迅也要写序言后记文字。他与郑振铎合编的北平笺谱，卷首就有他们二人各自写作的序言。从鲁迅书信集中可以发现，鲁迅很不满意生活书店在出版高尔基小说选集时想抽掉两篇译序的做法，鲁迅说：“去掉译序，是很不好的，读者失去好指针，吃亏不少。”巴金也是重视写序跋文字的，他为自己著作（特别是随想录）写的序跋，对于研究作家和都有重要价值。
至于说到我国的传统序跋，衡文评人，多精心之作；感时论世，笔底生风；即或随意为之，也自然逼真，更见性情。序言又常是不拘文体，不论长短。李一氓为江山如此多娇摄影集所写的序，全篇是一首歌颂祖国河山和人民胜利历史的散文诗。开头和结尾重复三句话：“中国是新中国。风光是新风光。人民的精神面貌是新的精神面貌。”黄裳称赞这序“就是一篇壮美的诗”（读一氓题跋）而用诗词作序的，还可举出荣宝斋出版的木版水印百花齐放集时，郭沫若写了十六字令三首作为代序。说到序的长短，古人多写短序，欧阳修的六一诗话•序仅十三个字。“居士退居汝阴，而集以资闲谈也。”近人闻家驷的雨果诗钞代序，也只有五十多字。金庸为镜底世界一书写的序，也很短，只有九十八个字。长篇的序文，恐怕以梁启超的清代学术概论为最了，洋洋十多万言。梁启超在自序中说：“蒋方震著欧洲文艺复兴时代史新成，索余序。乃与相约作此文以代序。既而下笔... -->>
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