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先把要附注的写一写，免得我写得头发昏给忘记啦。
第一点：这本书在背景设定方面有些部分参考了“科索沃”战争始末，不是全部，而是对情节有需要的部分，拜托请不要拿着资料比对。但是地名、族群及战争日期等方面则做了很大的变动及杜撰。
第二点：这本书某些部分的写法参考了许多年前沈亚的（火神之舞）。沈正个人很喜欢这样的写法，这样的写法把现实冲突与情爱纠葛紧紧缠绕在一起，嗯还是很喜欢！不过战争爱情沈亚没写过，之前的（火神之舞）也还不算是战争爱情，我想这本（烽火炽情）应该是比较接近的吧。
第三点：这本书的书名是不是很像国外的罗曼史啊？嘿嘿！没错，事实上这本书是沈正刻意“模仿”国外罗曼史作家的写法所写成的作品，包括情节、人物都是如此，算起来这还是沈亚第一次正式用外国人当男女主角的作品异神们不算啦，异神们根本不算人类呢。只不过看来看去还是很“沈亚”
好了！决定放开了！
说真的，写前面三点的时候其有点绑手绑脚的。勤上bbs的坏处就在这里，顾虑这个顾虑那个，老是担心有事情没说清楚而招致了误会，实在与沈亚的性格不符啊！（可爱吗？我学了好久耶！瞪着键盘把眼睛瞪花了才搞清楚！）
写了整整一年，写出几本性格、笔调浑然不同的作品，这是今年沈正给自己的挑战；从（异神之月光星路）到（桃天）、（真心女人）再到这本（烽火炽情，嘿！感觉顶不错呢！以前念书要有这么用功，我想我可能已经读到博士啦！（幸好以前没这么用功，要不然也当不了说故事的人嘤；有得必有失，不必难过、不必难过。）
以前写故事通常是一个系列、一个系列的写，有时候一写好几本都是现代故事。现在口味改了，一次写四本，本本不同，虽然写了一整年，速度上稍嫌。慢了一点，但还是觉得很快乐！每一本都很有新鲜感（对我自己而言啦，对你们我就不知道了。）写起来次次惰景不同，时空变换跳脱之间真觉得痛快！说不定以后都这样写也是个满不错的选择。
近来沈亚也看了很多小说，以前因为怕受别人风格影响所以极力避免，现在却反其道而行，好处是别人写过的故事情节沈亚可以痹篇不写，坏处也是别人写过的故事情节沈亚都不写了这种感觉好像一个人背了很重的包袱爬山一样，每走一步就得把包袱里的东西拿出来看一次，实在有点累人。不过这大概也是当个说故事人必须承受的一种责任吧，想到这里就觉得比较没那么多牢騒啦。
写战争爱情的灵感来自电影“抢救雷恩大兵。”
看“抢救雷恩大兵”这部电影的前二十分钟，沈亚只能瞪大了眼睛、张大了嘴，一句话地说不出来。从来没有电影让我如此震撼过！沈亚觉得自己好像坐在战场的最前方，觉得那些子弹好像从自己的耳朵边呼啸而过一样。
那种极度震撼的感觉到现在想起来都还觉得脚底有些发冷。
原来那就叫战争，原来战争的感觉那么恐怖。
那部片子让沈亚对战争的观感有了极大的改变，原本迷迷漆漆的认知，突然一下子变得深刻起来？锥鞔蟊木缜橐泊蜓呛苌詈芄愕乃伎伎占洌蚁氪蟾啪褪谴幽翘炜荚湍鸶芯酰徽甑姆13停胖沼诒渫衷谀忝强吹降摹斗榛鸪闱椋？br>
写到这里的时候，沈亚突然想到了一点，许多读者在看小说的时候常常非常公式化的将某人定位为男主角式女主角，可是啊，沈亚在写书的时候却发现，主角的概念经常会让人忽略了书中很多很重要的感觉。在沈亚的想法里，每一个场景或每一幕都应该有个主角，但那主角却不是整个故事的全部。这种感觉在这本书里面应该很明显，沈亚其实把里面的许多... -->>
先把要附注的写一写，免得我写得头发昏给忘记啦。
第一点：这本书在背景设定方面有些部分参考了“科索沃”战争始末，不是全部，而是对情节有需要的部分，拜托请不要拿着资料比对。但是地名、族群及战争日期等方面则做了很大的变动及杜撰。
第二点：这本书某些部分的写法参考了许多年前沈亚的（火神之舞）。沈正个人很喜欢这样的写法，这样的写法把现实冲突与情爱纠葛紧紧缠绕在一起，嗯还是很喜欢！不过战争爱情沈亚没写过，之前的（火神之舞）也还不算是战争爱情，我想这本（烽火炽情）应该是比较接近的吧。
第三点：这本书的书名是不是很像国外的罗曼史啊？嘿嘿！没错，事实上这本书是沈正刻意“模仿”国外罗曼史作家的写法所写成的作品，包括情节、人物都是如此，算起来这还是沈亚第一次正式用外国人当男女主角的作品异神们不算啦，异神们根本不算人类呢。只不过看来看去还是很“沈亚”
好了！决定放开了！
说真的，写前面三点的时候其有点绑手绑脚的。勤上bbs的坏处就在这里，顾虑这个顾虑那个，老是担心有事情没说清楚而招致了误会，实在与沈亚的性格不符啊！（可爱吗？我学了好久耶！瞪着键盘把眼睛瞪花了才搞清楚！）
写了整整一年，写出几本性格、笔调浑然不同的作品，这是今年沈正给自己的挑战；从（异神之月光星路）到（桃天）、（真心女人）再到这本（烽火炽情，嘿！感觉顶不错呢！以前念书要有这么用功，我想我可能已经读到博士啦！（幸好以前没这么用功，要不然也当不了说故事的人嘤；有得必有失，不必难过、不必难过。）
以前写故事通常是一个系列、一个系列的写，有时候一写好几本都是现代故事。现在口味改了，一次写四本，本本不同，虽然写了一整年，速度上稍嫌。慢了一点，但还是觉得很快乐！每一本都很有新鲜感（对我自己而言啦，对你们我就不知道了。）写起来次次惰景不同，时空变换跳脱之间真觉得痛快！说不定以后都这样写也是个满不错的选择。
近来沈亚也看了很多小说，以前因为怕受别人风格影响所以极力避免，现在却反其道而行，好处是别人写过的故事情节沈亚可以痹篇不写，坏处也是别人写过的故事情节沈亚都不写了这种感觉好像一个人背了很重的包袱爬山一样，每走一步就得把包袱里的东西拿出来看一次，实在有点累人。不过这大概也是当个说故事人必须承受的一种责任吧，想到这里就觉得比较没那么多牢騒啦。
写战争爱情的灵感来自电影“抢救雷恩大兵。”
看“抢救雷恩大兵”这部电影的前二十分钟，沈亚只能瞪大了眼睛、张大了嘴，一句话地说不出来。从来没有电影让我如此震撼过！沈亚觉得自己好像坐在战场的最前方，觉得那些子弹好像从自己的耳朵边呼啸而过一样。
那种极度震撼的感觉到现在想起来都还觉得脚底有些发冷。
原来那就叫战争，原来战争的感觉那么恐怖。
那部片子让沈亚对战争的观感有了极大的改变，原本迷迷漆漆的认知，突然一下子变得深刻起来？锥鞔蟊木缜橐泊蜓呛苌詈芄愕乃伎伎占洌蚁氪蟾啪褪谴幽翘炜荚湍鸶芯酰徽甑姆13停胖沼诒渫衷谀忝强吹降摹斗榛鸪闱椋？br>
写到这里的时候，沈亚突然想到了一点，许多读者在看小说的时候常常非常公式化的将某人定位为男主角式女主角，可是啊，沈亚在写书的时候却发现，主角的概念经常会让人忽略了书中很多很重要的感觉。在沈亚的想法里，每一个场景或每一幕都应该有个主角，但那主角却不是整个故事的全部。这种感觉在这本书里面应该很明显，沈亚其实把里面的许多... -->>
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