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一段时间以来，我个人对于当代文学小说的眼神倍感迷糊了。我看到的是众多无病生吟的情书，死去活来的悲情戏。虽然我并不讨厌小说，当这类小说看多了也烦厌。说句实话，小说的内容题材是相当广泛的：有剧本小说、有玄学小说、有生活小说、有武侠小说、有寓言小说、有科幻小说等等。下面我粗略说说我的看法：
一：剧本小说又可分为古典剧本，生活剧本、神话剧本三大类。古典剧本我就不多说了，相信大家电影电视看得肯定不少。生活剧本小说以我个人眼光来看，当代国产生活影视剧成功的可谓寥寥无几；神话剧本的创作也停留在浮浅的情爱表层，很遗憾，未能深入到本质。
二：说起玄学小说来，读者们并不陌生，在我看来，玄学小说的写作很大层度上是属于抄袭，要不就是糊言乱语一通，事实上，玄学小说写得成功与否，最主要的因素是作者要有善于观察的眼睛，还要有很高的学识基础，要不然写出来的玄幻小说也就大打折扣，不堪忍读，甚至无聊之极。
三：生活小说的题材新颖与否，主要看作者的日常生活中的观察力和社会理解能力，还要有一定的文字基础，这样写出来的生活小说才能让读者有更深层次的生活意识和品读乐趣。如果生活小说偏重情感写作或情色描绘，就令生活小说的实质内涵大打折扣了。
四：武侠小说我就不多说了，金庸、古龙、梁羽生、聂云岚的作品相信大家都读的不少，他们各有特长，堪称当代武侠精典，很多新人写手看多了都会搬上几段，自己也能写上一些。如说到创新，我到目前为止倒是还没发现。
五：寓言小说很少见，写此类小说要有思想哲理，而且文笔不能过于淡俗，写出来还要令读者有所悟，有所识。如果故作天真，笔调过于幼稚的话，就变成童言了，算不上寓言哲理小说。应当指出，寓言小说的要素是溶知识性、趣味性为一体的，要有过人之识和深厚知识才能写得好。
六：科幻小说的最主要是有一定的科学内涵为垫底，然后发挥自我的想象空间，但又不能太过脱离事理，如写得玄之又玄，读起来就会有不知所以然，看起来就变成了胡言乱语。写科幻小说还要有逻辑推理的能力，方才写得出好作品来。
还有纪实文学小说和推理侦探小说，我这里就不多说。大致说来，不管小说人称视角怎么变，重要的一条就是：描写场景与细节、人物与对话、应当有虚实、有悬念、有伏笔、还要有精彩高潮之处，这样的才能算成功的小说。
一段时间以来，我个人对于当代文学小说的眼神倍感迷糊了。我看到的是众多无病生吟的情书，死去活来的悲情戏。虽然我并不讨厌小说，当这类小说看多了也烦厌。说句实话，小说的内容题材是相当广泛的：有剧本小说、有玄学小说、有生活小说、有武侠小说、有寓言小说、有科幻小说等等。下面我粗略说说我的看法：
一：剧本小说又可分为古典剧本，生活剧本、神话剧本三大类。古典剧本我就不多说了，相信大家电影电视看得肯定不少。生活剧本小说以我个人眼光来看，当代国产生活影视剧成功的可谓寥寥无几；神话剧本的创作也停留在浮浅的情爱表层，很遗憾，未能深入到本质。
二：说起玄学小说来，读者们并不陌生，在我看来，玄学小说的写作很大层度上是属于抄袭，要不就是糊言乱语一通，事实上，玄学小说写得成功与否，最主要的因素是作者要有善于观察的眼睛，还要有很高的学识基础，要不然写出来的玄幻小说也就大打折扣，不堪忍读，甚至无聊之极。
三：生活小说的题材新颖与否，主要看作者的日常生活中的观察力和社会理解能力，还要有一定的文字基础，这样写出来的生活小说才能让读者有更深层次的生活意识和品读乐趣。如果生活小说偏重情感写作或情色描绘，就令生活小说的实质内涵大打折扣了。
四：武侠小说我就不多说了，金庸、古龙、梁羽生、聂云岚的作品相信大家都读的不少，他们各有特长，堪称当代武侠精典，很多新人写手看多了都会搬上几段，自己也能写上一些。如说到创新，我到目前为止倒是还没发现。
五：寓言小说很少见，写此类小说要有思想哲理，而且文笔不能过于淡俗，写出来还要令读者有所悟，有所识。如果故作天真，笔调过于幼稚的话，就变成童言了，算不上寓言哲理小说。应当指出，寓言小说的要素是溶知识性、趣味性为一体的，要有过人之识和深厚知识才能写得好。
六：科幻小说的最主要是有一定的科学内涵为垫底，然后发挥自我的想象空间，但又不能太过脱离事理，如写得玄之又玄，读起来就会有不知所以然，看起来就变成了胡言乱语。写科幻小说还要有逻辑推理的能力，方才写得出好作品来。
还有纪实文学小说和推理侦探小说，我这里就不多说。大致说来，不管小说人称视角怎么变，重要的一条就是：描写场景与细节、人物与对话、应当有虚实、有悬念、有伏笔、还要有精彩高潮之处，这样的才能算成功的小说。