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月是中国历代诗人喜欢描写的景物。写月的诗句最早是诗经的陈风•月出（月出皎兮•皎人僚兮），邶风•日月（日居月诸•照临下土）。以后古诗十九首，六朝五、七言诗写月的诗句就大量出现。由句而篇，南朝宋谢庄的月赋又出现了，唐宋以后写月的诗词就多得说不清了。
月，在历代诗人的笔下，创造了许多优美的意境——神奇魅力。
谢庄的月赋：“白露暖空，素月统天”江掩别赋：“日下壁而沉彩，月上忓而飞光”辛弃疾的太常引：“一轮秋影转金波，飞镜又重磨”在诗人笔下月光如银光飞天，如金波闪烁，是多么优美的画面。有的诗人还用“月光如水水如天”“澄江静如练，”“月照平沙夏夜霜”等来形容月光、月色，自然贴切地创造了许多不同的优美意境。
月，在古典诗词里经常是作为异乡怀人之作的背景的。妧籍：“中夜不能寐，起坐弹鸣琴。薄帏鉴明月，清风吹我寢”（咏怀），张九龄：“海上生明月，天涯共此时，情人怨遥夜，竟夕起相思”（望月情远），李白：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”（静夜思）。这些都是以月为背景烘托凄清气氛的。
景色之凄清莫过于夜，而秋夜之月更容易勾起人的愁思。柳永的“杨柳岸，晓风残月”是多么凄清而使人难受的情景。古诗十九首“明月何皎皎，照我罗床帏，忧悉不能寐，揽衣起徘徊”（明月何皎皎）“愁多知夜长，仰视众星列，三五明月满，四五詹免缺”（孟冬寒气至），曹丕的“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央”（燕歌行），曹植的“明月照高楼，流光正徘徊，上有愁思妇，悲叹有余哀”（七诗哀诗）都是凄清的月色中把离愁怨恨写得细致、生动。
张泌的“多情只有春夜月，犹为离人照落花”张继的“月落乌啼霜满天”杜甫的一百五日月对月：“无家对寒食，有泪如金波，斩去月中桂，清光应更多”更是淋漓尽致渲染秋夜的愁思。杜甫在寒食节之夜“无家对明月，禁不住地流泪，伤心至极，命吴刚斩桂”用这个神话传说表达诗人心绪的悲伤与激动。在艺术构思上想象大胆，非同凡响。
上述所举的传诵千古的名篇，都是以月夜为背景描写把人的抽象的心态、情绪，写得具体形象，写得淋漓尽致。都是表现了典型环境中的典型情绪。
月是中国历代诗人喜欢描写的景物。写月的诗句最早是诗经的陈风•月出（月出皎兮•皎人僚兮），邶风•日月（日居月诸•照临下土）。以后古诗十九首，六朝五、七言诗写月的诗句就大量出现。由句而篇，南朝宋谢庄的月赋又出现了，唐宋以后写月的诗词就多得说不清了。
月，在历代诗人的笔下，创造了许多优美的意境——神奇魅力。
谢庄的月赋：“白露暖空，素月统天”江掩别赋：“日下壁而沉彩，月上忓而飞光”辛弃疾的太常引：“一轮秋影转金波，飞镜又重磨”在诗人笔下月光如银光飞天，如金波闪烁，是多么优美的画面。有的诗人还用“月光如水水如天”“澄江静如练，”“月照平沙夏夜霜”等来形容月光、月色，自然贴切地创造了许多不同的优美意境。
月，在古典诗词里经常是作为异乡怀人之作的背景的。妧籍：“中夜不能寐，起坐弹鸣琴。薄帏鉴明月，清风吹我寢”（咏怀），张九龄：“海上生明月，天涯共此时，情人怨遥夜，竟夕起相思”（望月情远），李白：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”（静夜思）。这些都是以月为背景烘托凄清气氛的。
景色之凄清莫过于夜，而秋夜之月更容易勾起人的愁思。柳永的“杨柳岸，晓风残月”是多么凄清而使人难受的情景。古诗十九首“明月何皎皎，照我罗床帏，忧悉不能寐，揽衣起徘徊”（明月何皎皎）“愁多知夜长，仰视众星列，三五明月满，四五詹免缺”（孟冬寒气至），曹丕的“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央”（燕歌行），曹植的“明月照高楼，流光正徘徊，上有愁思妇，悲叹有余哀”（七诗哀诗）都是凄清的月色中把离愁怨恨写得细致、生动。
张泌的“多情只有春夜月，犹为离人照落花”张继的“月落乌啼霜满天”杜甫的一百五日月对月：“无家对寒食，有泪如金波，斩去月中桂，清光应更多”更是淋漓尽致渲染秋夜的愁思。杜甫在寒食节之夜“无家对明月，禁不住地流泪，伤心至极，命吴刚斩桂”用这个神话传说表达诗人心绪的悲伤与激动。在艺术构思上想象大胆，非同凡响。
上述所举的传诵千古的名篇，都是以月夜为背景描写把人的抽象的心态、情绪，写得具体形象，写得淋漓尽致。都是表现了典型环境中的典型情绪。