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的。黛玉的潇湘馆有千竿翠竹，放眼全是纯绿，绿而至青，没有一点其它的颜色；而在美术的色调中，青和绿都是冷色调，却恰巧象征黛玉的敏感忧郁气质和孤高气节。黛玉可以说是属于“绿”之一脉的极至。
再看宝钗的居所“蘅芜苑”又是如何模样。有诗为证：
蘅芜满净苑，萝薜助芬芳
软衬三春草，柔拖一缕香
轻烟迷曲径，冷翠滴回廊
谁谓池塘曲，谢家幽梦长
诗中描绘的是一幅绿色满眼、青幽柔美的居所，真可谓是幽人之独居。此居所芬芳的不是红花，而是蘅芜，萝薜；香的呢，是春草；再者，还有曲径、回廊；欲滴的是“冷翠”这些都更衬显出居所主人的幽雅神韵。由此看来，宝钗也属“绿”之一脉，只不过她少了黛玉的千竿翠竹所隐喻的孤高。宝钗之属“绿”之一脉突出一个“幽”字。
不怕罗嗦，再看孀居的李纨的稻香村是如何模样，亦有诗为证：
杏帘招客饮，在望有山庄
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁
一畦春韭绿，十里稻花香
盛世无饥馁，何须耕织忙
诗中的菱、荇、桑、榆皆属“绿”之一脉，更妙者“一畦春韭绿，十里稻花香”写出了“绿”的生机盎然“绿”之妙趣尽显。只有写到宝玉的“怡红院”时，才在这万绿丛中露出一点红来。其诗如下：
深庭长日静，两两出婵娟
绿蜡春犹卷，红妆夜未眠
凭栏垂降袖，倚石护青烟。
对立东风里，主人应解怜。
作者在写尽了“绿”之一脉后，终于在宝玉这位多情公子身上露出一点“红”来。虽只一点，但这一点红在“万绿丛”中显得如此的夺目耀眼。诗中的“红妆”、“绛袖”都是指代贾宝玉。从这些描写和比喻中，宝玉的穿着打扮“红艳照人”在今人的眼里，确实有女儿之风，但这可能是古今审美和民俗、穿戴的差异造成的误会，或许也有雪芹的独具匠心在里面。总之，在整本红楼梦中“红”得耀眼夺目的“万绿丛中一点红”只属于宝玉一人。
“红花终需绿叶衬”的老话在雪芹笔下有了另一种诠释。红楼梦大旨谈情，若情也有颜色的话，最耀眼的当属宝玉的那“万绿丛中一点红”的“红情”此情之不同凡俗，令人惊异，却又深感同情悲悯。
诗曰：
一片丹心为女儿
绽为绿丛一点红
痴心碎成千万瓣
试问此情谁人懂
2009年4月25日
的。黛玉的潇湘馆有千竿翠竹，放眼全是纯绿，绿而至青，没有一点其它的颜色；而在美术的色调中，青和绿都是冷色调，却恰巧象征黛玉的敏感忧郁气质和孤高气节。黛玉可以说是属于“绿”之一脉的极至。
再看宝钗的居所“蘅芜苑”又是如何模样。有诗为证：
蘅芜满净苑，萝薜助芬芳
软衬三春草，柔拖一缕香
轻烟迷曲径，冷翠滴回廊
谁谓池塘曲，谢家幽梦长
诗中描绘的是一幅绿色满眼、青幽柔美的居所，真可谓是幽人之独居。此居所芬芳的不是红花，而是蘅芜，萝薜；香的呢，是春草；再者，还有曲径、回廊；欲滴的是“冷翠”这些都更衬显出居所主人的幽雅神韵。由此看来，宝钗也属“绿”之一脉，只不过她少了黛玉的千竿翠竹所隐喻的孤高。宝钗之属“绿”之一脉突出一个“幽”字。
不怕罗嗦，再看孀居的李纨的稻香村是如何模样，亦有诗为证：
杏帘招客饮，在望有山庄
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁
一畦春韭绿，十里稻花香
盛世无饥馁，何须耕织忙
诗中的菱、荇、桑、榆皆属“绿”之一脉，更妙者“一畦春韭绿，十里稻花香”写出了“绿”的生机盎然“绿”之妙趣尽显。只有写到宝玉的“怡红院”时，才在这万绿丛中露出一点红来。其诗如下：
深庭长日静，两两出婵娟
绿蜡春犹卷，红妆夜未眠
凭栏垂降袖，倚石护青烟。
对立东风里，主人应解怜。
作者在写尽了“绿”之一脉后，终于在宝玉这位多情公子身上露出一点“红”来。虽只一点，但这一点红在“万绿丛”中显得如此的夺目耀眼。诗中的“红妆”、“绛袖”都是指代贾宝玉。从这些描写和比喻中，宝玉的穿着打扮“红艳照人”在今人的眼里，确实有女儿之风，但这可能是古今审美和民俗、穿戴的差异造成的误会，或许也有雪芹的独具匠心在里面。总之，在整本红楼梦中“红”得耀眼夺目的“万绿丛中一点红”只属于宝玉一人。
“红花终需绿叶衬”的老话在雪芹笔下有了另一种诠释。红楼梦大旨谈情，若情也有颜色的话，最耀眼的当属宝玉的那“万绿丛中一点红”的“红情”此情之不同凡俗，令人惊异，却又深感同情悲悯。
诗曰：
一片丹心为女儿
绽为绿丛一点红
痴心碎成千万瓣
试问此情谁人懂
2009年4月25日