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了一阵，却是越拨越急，越拨越快，似乎潮水已越来越近，越来越高。到后面，已是全用轮指急速的扫弦，指头便愈发快起来，渐渐便看不清动作了。
再听那声音，抑扬顿挫，入耳动心，恍若有几十根弦，几百个指头，在那里弹似的。眼看潮水就要将众人淹没，右掌将那琴弦猛的一压，琴声瞬时戛然而止，竟将那漫天的潮水无形消解掉了，众人在在心中暗暗叫了声好。
玉凤不看众人，微停了一会儿，又缓缓弹将起来。看她右手，或拨、或挑、或勾、或捻，百般技法，真是得心应手。此时乐声却是一片清平，如潮水乍停，明月初升，几人便听了出来，原来是耳熟能详的《春江花月夜》。只是开头那一段急速轮指较原曲更为激昂，潮水也不知大了多少倍，也更考验指法。
又弹了一会，众人又渐渐听出些好来，这琵琶乐声较寻常曲调更多了些层次，如江水忽急忽缓，如明月时隐时现，也不知是琵琶好还是指法妙？亦或是二者皆好？
众人正沉醉于江景月色之中，曲风又是猛的一转。抬眼一看，玉凤已将琵琶竖起，换为竖弹，曲风也从从文琵琶变成了武琵琶。张扬心中大惊，女弹琵琶多为文曲，亦有武曲，只是女子气力不足，亦无尚武之心，多为武调文弹，难免曲高和寡。
而玉凤则不然，只见她右手切切嘈嘈狂抚大弦，乐声便迸射而出，曲调则是《十面埋伏》中的‘点将’一节。众人听这声音，如置身演武场中，三军将士明盔亮甲，英姿勃勃。瞬时曲调又变为‘列阵’一节，一队队勇武矫健的将士自刘邦马前掠过，好不威风。
列阵弹完又转为‘九里山大战’，此时琵琶声已如山崩海啸，简直声动天地，屋瓦飞坠，众人犹见楚汉两军短兵相接。一时马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏。杨云等人心中骇然，唯恐流矢乱刀误伤自己，坐在凳中一动也不敢动。
玉凤此时又是猛的一停，众人疑惑，再次举头一看，竟是左右互换，改由右手持琴，左手抚弦，曲子也从《十面埋伏》变成了《霸王卸甲》。这两支曲子演的都是楚汉两军垓下决战的情景，同样是采用章回式结构，但立意不同。《十面埋伏》的主角是刘邦，所以乐曲高亢激昂、气势磅礴；而《霸王卸甲》的主角是项羽，所以乐曲沉闷悲壮。
玉凤左手弹将起来，竟是丝毫不弱于右手。曲子略过了前面的营鼓、升账、点将几章，直接进入‘垓下酣战’。此时玉凤左手拨若风雨，乐声如银瓶迸裂，水浆激洒而出。只闻铁骑突突之声、战马嘶鸣之声、刀枪相击之声不绝于耳。
玉凤越弹越快，越弹越得意，时而左手持琴，时而右手持琴，时而《十面埋伏》，时而《霸王卸甲》，只将众人看得眼花缭乱，应接不暇。
酣战了一阵，《霸王卸甲》已奏自‘楚歌’与‘别姬’两章，玉凤又换为右手改奏《十面埋伏》的‘项王败阵’与‘乌江自刎’，此时琵琶声也变得呜咽婉转，慷慨悲壮起来。众人虽早已知项羽免不了兵败自刎，听到此处仍是免不了面色戚戚。弹至最后，玉凤将五弦铿地一扫，复右掌猛的一压，乐声戛然而止，霸王已是割颈自刎，万事皆休了。
这两套武曲合奏此时应已全奏完了，众人一动也不动，呆坐当场，玉凤手指却又是一挑，重新弹奏起来。
张扬心中一动，今人所奏之《十面埋伏》共有十章，分别为列营、吹打、点将、排阵、走队、埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战、项王败阵、乌江自刎。而古乐书记载，唐代原曲共有十三章，乌江自刎后还有三军奏凯、诸将争功与得胜回营三章。而这三章于元朝时便已失传，今时已无人能奏，莫非玉凤所弹即是这失传的三章？
果然，琵琶声变得气势昂扬起来，大弦之声如战鼓，小弦之音若唢呐，琴弦一捻竟是长笛洞箫，好个凯乐高奏，欢天喜地。
得胜凯乐奏过，琵琶又渐渐有了嬉笑怒骂之音，想是刘邦正在论功行赏，各路将士正在争夺功劳。
行赏过后琴声忽又变得急促起来，如战马纵蹄踢踏，又过了一阵，马蹄声越渐渐越来越远，琴声也越来越轻，即是三军得胜回营了。自此这《十面埋伏》与《霸王卸甲》才真正奏完了。
玉凤缓缓站起，将琵琶轻轻横放于凳上，弯腰朝众人道了个福，低声说道：“玉凤弹得不好，请诸位多担待些。”
玉凤这套曲子中融合了三支琵琶名曲，杨云自是闻所未闻，只觉得这琵琶声中有景有物，有人有事，还有众多起承转合，说不出的妙。
张扬问道：“李姑娘最后所奏可是三军奏凯、诸将争功与得胜回营三章？”
玉凤答：“正是。”
张扬心中感慨，此曲已失传数百年，今日由此琴妓奏出，终于复见天日，说道：“此三章李姑娘于何处习得，可有乐谱？”
玉凤答：“自奴家三岁起，每日即闻先父弹奏此曲，到了五岁，家父每日便教奴弹家几个音，到了八岁时此曲已烂熟于心。奴家随父母终日辗转，并不识字，亦不识谱。后来家父惨死，家母抑郁而终，并未见有何乐谱，若是有的话，必是遗落于流离途中了。”
张扬一声长叹，莫非此曲真成人间绝响，除了李玉凤再无人可奏了吗？
李玉凤见他神色落寞，说道：“此曲奴家已有五年未弹，今日弹来有些生涩。且奴家琴技与家父天差地远，未及其十之一二，请张公子指正。”
张扬却离席而出，深深作了个揖，说道：“李姑娘琴技世间罕有，既是文武皆修，又能左右开弓，张扬从未听闻此技，何敢指教？这唐时琵琶张扬也见过几把，却是无人会弹，今日幸闻李
了一阵，却是越拨越急，越拨越快，似乎潮水已越来越近，越来越高。到后面，已是全用轮指急速的扫弦，指头便愈发快起来，渐渐便看不清动作了。
再听那声音，抑扬顿挫，入耳动心，恍若有几十根弦，几百个指头，在那里弹似的。眼看潮水就要将众人淹没，右掌将那琴弦猛的一压，琴声瞬时戛然而止，竟将那漫天的潮水无形消解掉了，众人在在心中暗暗叫了声好。
玉凤不看众人，微停了一会儿，又缓缓弹将起来。看她右手，或拨、或挑、或勾、或捻，百般技法，真是得心应手。此时乐声却是一片清平，如潮水乍停，明月初升，几人便听了出来，原来是耳熟能详的《春江花月夜》。只是开头那一段急速轮指较原曲更为激昂，潮水也不知大了多少倍，也更考验指法。
又弹了一会，众人又渐渐听出些好来，这琵琶乐声较寻常曲调更多了些层次，如江水忽急忽缓，如明月时隐时现，也不知是琵琶好还是指法妙？亦或是二者皆好？
众人正沉醉于江景月色之中，曲风又是猛的一转。抬眼一看，玉凤已将琵琶竖起，换为竖弹，曲风也从从文琵琶变成了武琵琶。张扬心中大惊，女弹琵琶多为文曲，亦有武曲，只是女子气力不足，亦无尚武之心，多为武调文弹，难免曲高和寡。
而玉凤则不然，只见她右手切切嘈嘈狂抚大弦，乐声便迸射而出，曲调则是《十面埋伏》中的‘点将’一节。众人听这声音，如置身演武场中，三军将士明盔亮甲，英姿勃勃。瞬时曲调又变为‘列阵’一节，一队队勇武矫健的将士自刘邦马前掠过，好不威风。
列阵弹完又转为‘九里山大战’，此时琵琶声已如山崩海啸，简直声动天地，屋瓦飞坠，众人犹见楚汉两军短兵相接。一时马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏。杨云等人心中骇然，唯恐流矢乱刀误伤自己，坐在凳中一动也不敢动。
玉凤此时又是猛的一停，众人疑惑，再次举头一看，竟是左右互换，改由右手持琴，左手抚弦，曲子也从《十面埋伏》变成了《霸王卸甲》。这两支曲子演的都是楚汉两军垓下决战的情景，同样是采用章回式结构，但立意不同。《十面埋伏》的主角是刘邦，所以乐曲高亢激昂、气势磅礴；而《霸王卸甲》的主角是项羽，所以乐曲沉闷悲壮。
玉凤左手弹将起来，竟是丝毫不弱于右手。曲子略过了前面的营鼓、升账、点将几章，直接进入‘垓下酣战’。此时玉凤左手拨若风雨，乐声如银瓶迸裂，水浆激洒而出。只闻铁骑突突之声、战马嘶鸣之声、刀枪相击之声不绝于耳。
玉凤越弹越快，越弹越得意，时而左手持琴，时而右手持琴，时而《十面埋伏》，时而《霸王卸甲》，只将众人看得眼花缭乱，应接不暇。
酣战了一阵，《霸王卸甲》已奏自‘楚歌’与‘别姬’两章，玉凤又换为右手改奏《十面埋伏》的‘项王败阵’与‘乌江自刎’，此时琵琶声也变得呜咽婉转，慷慨悲壮起来。众人虽早已知项羽免不了兵败自刎，听到此处仍是免不了面色戚戚。弹至最后，玉凤将五弦铿地一扫，复右掌猛的一压，乐声戛然而止，霸王已是割颈自刎，万事皆休了。
这两套武曲合奏此时应已全奏完了，众人一动也不动，呆坐当场，玉凤手指却又是一挑，重新弹奏起来。
张扬心中一动，今人所奏之《十面埋伏》共有十章，分别为列营、吹打、点将、排阵、走队、埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战、项王败阵、乌江自刎。而古乐书记载，唐代原曲共有十三章，乌江自刎后还有三军奏凯、诸将争功与得胜回营三章。而这三章于元朝时便已失传，今时已无人能奏，莫非玉凤所弹即是这失传的三章？
果然，琵琶声变得气势昂扬起来，大弦之声如战鼓，小弦之音若唢呐，琴弦一捻竟是长笛洞箫，好个凯乐高奏，欢天喜地。
得胜凯乐奏过，琵琶又渐渐有了嬉笑怒骂之音，想是刘邦正在论功行赏，各路将士正在争夺功劳。
行赏过后琴声忽又变得急促起来，如战马纵蹄踢踏，又过了一阵，马蹄声越渐渐越来越远，琴声也越来越轻，即是三军得胜回营了。自此这《十面埋伏》与《霸王卸甲》才真正奏完了。
玉凤缓缓站起，将琵琶轻轻横放于凳上，弯腰朝众人道了个福，低声说道：“玉凤弹得不好，请诸位多担待些。”
玉凤这套曲子中融合了三支琵琶名曲，杨云自是闻所未闻，只觉得这琵琶声中有景有物，有人有事，还有众多起承转合，说不出的妙。
张扬问道：“李姑娘最后所奏可是三军奏凯、诸将争功与得胜回营三章？”
玉凤答：“正是。”
张扬心中感慨，此曲已失传数百年，今日由此琴妓奏出，终于复见天日，说道：“此三章李姑娘于何处习得，可有乐谱？”
玉凤答：“自奴家三岁起，每日即闻先父弹奏此曲，到了五岁，家父每日便教奴弹家几个音，到了八岁时此曲已烂熟于心。奴家随父母终日辗转，并不识字，亦不识谱。后来家父惨死，家母抑郁而终，并未见有何乐谱，若是有的话，必是遗落于流离途中了。”
张扬一声长叹，莫非此曲真成人间绝响，除了李玉凤再无人可奏了吗？
李玉凤见他神色落寞，说道：“此曲奴家已有五年未弹，今日弹来有些生涩。且奴家琴技与家父天差地远，未及其十之一二，请张公子指正。”
张扬却离席而出，深深作了个揖，说道：“李姑娘琴技世间罕有，既是文武皆修，又能左右开弓，张扬从未听闻此技，何敢指教？这唐时琵琶张扬也见过几把，却是无人会弹，今日幸闻李